鋼琴音色的處理

鋼琴音色的處理

1、磨損的弦錘處理：打磨槌尖，已經磨平的弦槌僅將兩側輕輕打磨出弦槌形即可，因為槌頭已磨損，重量已下降，若再打磨的較多則弦槌質量更會下降，會導致擊弦無力。

2、弦槌軟的處理：弦槌過於鬆軟，對音質影響很大，音量明顯不夠，同時低音區混濁，中音無美感，特別是高音，不僅音色木納無彩色，衰減也大大加快，使整台鋼琴的音色顯得毫無生氣，……這是最差的弦槌。近年來國產鋼琴牛這種音色的琴已經很少見了，若遇此種琴最好的辦法是將整套弦槌換掉。弦槌的更換，用剪軸釘的鉗子將槌的尾端木芯在槌柄兩側邊緣處剪開(若從中間剪開槌柄會裂開)，用木銼將槌柄上的余膠清理乾淨，將新的弦槌逐個擺放在槌柄端頭，觀察孔徑縫隙是否合適，大體無問題時，將槌頭取下3—4個在槌柄上塗膠(動物膠、乳膠均可)，后將弦槌逐個裝上對弦擺正，再取下3—4個如法塗膠裝槌。待膠將固化前再對弦調整一次，調整時要注意左右縫隙均勻，槌頭前端高低一致，對弦不偏，弦槌前移作擊弦動作時不跑偏即可。

3、弦槌處理液：弦槌處理液是一種增加弦槌硬度的液體。使用處理液來增加弦槌硬度的做法，在音樂界、製造界均有不同見解，多數人認為若作為一種製作弦槌工藝流程中的一個工序是不足取的。但是在一架總體尚好，個別音區或個別能產生很好的效果(筆者對某品牌國產琴及多架進口立式琴用處理液進行處理，得到很好的效果。幾年後弦槌出現過硬時，以排針刺軟亦不困難)。處理液有不同配方，比較簡單的是用稀釋的消音清漆，稀釋的程度以經驗來測定即可，即：用市場購得的消基清漆，以消基浠料進行稀釋。稀釋過程中以最小號的毛筆攪拌均勻，不時將毛筆提起觀察，順筆尖流下的液體的感覺略低於食用油的濃度即可使用。此液的缺點是塗后可見痕迹。用消基浠料浸泡白鍵片的辦法，可不留印記。用浠料泡包裝用的白色聚苯塊，也是較好的方法。(二手中古鋼琴推薦_新北.台北.桃園.北部)

　4、處理液的用法：首先以手指擠壓弦槌，感覺其鬆軟程度，確定塗液程度，總的原則是盡量少塗，塗后調整其它部件或音準，然後再聽聲音有否改善。不夠再塗一次。用小號毛筆蘸少許稀釋后的處理液，以筆尖在弦槌兩側往裡滲液，筆尖不要蘸液太多。滲液時筆尖接觸弦槌面積要小，使處理液慢慢滲進弦槌兩側。毛筆蘸液量，少時一滴，多時二滴，聽后認定不夠時再按原位蘸液滲進。此種處理法是提高弦槌內部硬度使表層不至過硬。

　　弦槌過軟又不能更換時亦可採用弦槌前端兩側滲液處理，效果會更明顯，但有時會出現刺耳高頻音，待液體充分固化后，先以細砂紙將表面漆痕磨去，再用排針以較淺的深度刺槌端面，使表面形成薄薄的柔軟層。然後對整台琴全音域進行逐個音的審聽。先找出過硬的，根據過硬的程度以排針刺軟；然後再依次從高音往低音(或反之)逐個審聽，當找不出過硬弦槌時，再重頭審聽查找過軟的，以處理液再次處理，直至全音值協調一致。

　　為方便快速可在逐個聽音時，對過硬的弦槌以鉛筆根據過硬的程度作上記號，再根據所作記號逐一處理。處理后逐一審聽，如此可能要反覆多次才能達到較好程度。

　　應先說明的是，一副很差的弦槌，處理后可以達到「耳目一新」的感覺，但同高級琴仍不能相比。一副好的弦槌(磨損不多的話)，加上好的發音系統，經音質調理可如新琴一樣變化敏感而優美，但若處理液用得過多，排針刺得過度也必會使好的弦槌失去美好的音色。因此作為有經驗的調音師越是對好的鋼琴，越是要小心從事，調整的幅度不應過大，對音質很差的琴倒是可以放心大膽的去調整。

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