從“小提琴之鄉”到深圳，一個中國普通制琴師的30年

2007年至今，郭宏的“303提琴坊”在深圳樂器城已經開業15年。不同於樂器城裡大部分琴行，303店鋪面積很小，也沒有現代的裝潢，小小的空間里擺滿了手工提琴，一張木頭工作台和一台兒子的鋼琴，就基本把門店填滿。303也沒有銷售，大部分時候，郭宏的妻子聶阿姨一個人在店裡。早上10點鐘開門，傍晚6點半下班，過的是和“深圳速度”不太在一個節奏上的生活。

郭宏則在江蘇老家和深圳兩邊跑，深圳天氣潮濕不適合做琴，郭宏在老家把琴做好發到深圳，聶阿姨在店裡做最後的裝配和試音。多年以來，兩夫妻就過着這樣簡單純粹的生活，聶阿姨對丈夫有着很樸實的崇拜，“他的技術可能不是最好的，但他對琴的鑽研精神我非常佩服”。

_二手鋼琴.中古鋼琴

生於“中國小提琴之鄉”的手藝人

_新北台北桃園鋼琴調音維修保養

郭宏出生在被稱作“中國提琴之鄉”的江蘇泰興溪橋，2010年，溪橋鎮被併入黃橋鎮，聯合周邊數個鄉鎮，形成“中國小提琴之鄉”。在新聞報道里，這裡每年造出全球30%的小提琴，是小提琴老品牌“鳳靈”的誕生地。

在郭宏出生的上世紀60年代，上海提琴廠五名工匠和一名演奏家來到黃橋，開辦起樂器作坊，黃橋的提琴製造史也就此開幕。到1984年，溪橋樂器廠拿下上海提琴廠聯營協議，搖身一變成為“上海提琴廠泰興分廠”。

郭宏也差不多在這個時間段經由朋友介紹到提琴廠里工作，他從小學習木工，對那個時候到溪橋年輕人來說，進入提琴廠，成為流水線上的一名工人，是再自然不過的事。他們的動機都很樸素，“和愛好沒有什麼關係，純粹就是為了賺錢養家”。郭宏至今也認為自己就是“一個農民”，老老實實做好自己能做的手藝活。

流水線的提琴廠里，制琴師傅們常常只熟練制琴的一道工序，不停磨練把一道工序做到極致，這樣的師傅，今天在黃橋也依然有很多。他們無法做出一把完整的提琴，但卻能把當中的某個步驟做到最好，他們往返於各個提琴廠和家庭作坊間打零工，用這半生學到的本事糊口。

而包括郭宏在內的另外一小部分人，他們在流水線的作業里感受到鑽研的樂趣，開始對提琴製作的全流程進行探索，成為專業的提琴制琴師。這是一門極其複雜的工藝，需要長時間的沉心靜氣的學習和探索，“沒有耐心、靜不下來的人是做不了這件事的”。

近200道工序打造一把手工琴可以為琴廢寢忘食

要完成一把手工提琴的製作，從選料、刨板，再到上膠、刷漆、裝配，中間的工序有近200道，每道工序都要花費制琴師很長的時間去打磨學習，和機械琴完全不同。

選料極考驗制琴師的功底，好的制琴師拿到一塊木頭料子，就能判斷出這塊料子的好壞。好的木料可遇不可求，幾乎每個好的制琴師都對好料有近乎狂熱的堅持，聶阿姨說，郭宏看到好的材料，“如果不買回家會睡不着，會一直念叨到最後去買下那塊料為止”。

刨板是制琴里至關重要的一步，決定了提琴的弧度，直接影響着提琴的聲音。機械琴的用數控刨板，往往都是用一套死板的標準批量生產相同的琴，而有經驗的手工制琴師，會根據自己的經驗判斷每塊木料最適合的弧度和尺寸，這樣的工藝和經驗，是流水線製造的機械琴無法取代的。

2020年，一位客人向郭宏定製了一把好琴，為了做好這把琴，郭宏先用一般的材料試了無數次刨板的弧度，再用幾塊好料試了刨板，最後才選了弧度最漂亮的一塊。這幾乎是所有手工制琴師都要經歷的過程，重複單調地做一個步驟，直到做出好東西為止，郭宏逐漸在其中找到樂趣，堅持下來。

手工制琴不僅是對耐心和技巧的考驗，更是需要時間沉澱的產物。手工琴的木頭需要自然風乾，要自然吸收一年四季的乾燥和潮濕，想要定製一把風乾得較好的琴，至少需要提前三年以上下定。而在郭宏的倉庫里，多得是風乾了幾年十幾年的琴，“等待有緣人來買”。

制琴師的學習是終生的。郭宏至今也沒有停止對自己技巧的打磨，只要在溪橋，他就時常和身邊制琴的朋友交流，每隔一段時間，還要向老師傅請教，或者去上課，“老家懂行的人很多，大家有作品會互相分享討論，做琴是需要一直學習的”。

“賣琴全看緣分，希望做出自己的口碑”

做琴是一門學問，賣琴也是一門學問，聶阿姨覺得自家琴行在賣琴這門功課上，一直做得不是很好。2002年，郭宏第一次來到深圳，決定在深圳發展，也是看中了這裡的市場潛力。但聶阿姨覺得，“我們兩個始終還是農民，不懂營銷，性子太直，營銷肯定是比不過那些專業的琴行銷售”。

303提琴坊門口的牆壁上，是毛筆字體寫的“隨緣”二字，聶阿姨說，這是自己一直以來賣琴的準則，給來店的客人推薦什麼琴，全看緣分，“我只會推薦最適合他們的琴”。初初學琴的琴童來買小琴，聶阿姨絕對不推薦買貴琴，“拉一年就要換琴了，買貴琴太不划算，我不會這樣推薦家長”。還有一些工作后又想重拾小提琴的成人，也會來店裡挑琴，“這種我也一般不會給他們推薦很好的琴，如果他們小時候的琴調調可以用，我會推薦他們修一修，畢竟只是興趣愛好”。

聶阿姨開門做生意，講緣分，也講實在，遇到欣賞和肯定自家琴的人，她會特別高興，雖然是賴以為生的行當，但聶阿姨也很看重從這份工作里得到的欣賞和肯定，“之前說江蘇琴垃圾的聲音很多，現在其實也有，但我們能在深圳生存這麼多年，其實我覺得就已經打破了那個說法”。聶阿姨對大富大貴沒有渴求，更希望能順着丈夫做琴的節奏，做出303細水長流的口碑。

今年春節，郭家大兒子開始學制琴，但夫妻倆覺得年輕人“懶、沒耐性”，要真正學成可能很難。郭宏對自己的制琴技藝能否傳承到兒子身上抱着佛繫心態，“能學就學，學不來也正常”。但聶阿姨對此似乎有着更深的情懷，“木頭和琴都是我老公的最愛，不希望未來我們兩個離開這個世界了，這些木頭寶貝被隨意處理”。

統籌：南都記者陳榮梅

采寫/攝影：南都記者吳靈珊

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