為何古琴界贊他的琴藝：達到了「清微淡遠，精妙絕倫」的境界？

中國近代音樂的發端

向陽光

王心源（1842-1919），名作楨，中國近代古琴演奏家，山東諸城縣城裡人。他自幼受家庭的熏陶，酷愛古琴。得益於父親王溥長的言傳身教，學琴十分刻苦，常於夜間熄燈練指法，苦練泛音、實音。因此，左手指的吟揉工夫最深，出音圓潤、按音準確，演奏藝術達到極高境界。在調弦及指法的處理上，尤其精到。他的琴藝高超，已遠遠超越了父親。當時的古琴界稱他和諸城另一位古琴家王冷泉為「諸城二王」。(二手中古鋼琴調音維修理保養_新北.台北.桃園.北部)

這個時期，諸城琴家已在琴界具有了很大的影響。王心源將父親的《桐蔭山館琴譜》進一步完善與發展，傳承下去。王心源在諸城創立「東武學堂」授琴，學琴者達100人以上，知名琴者，如他的兒子王熙麟（秀南）和弟子王露（心葵）等。這一脈至今傳人眾多，遍布全國各地。

王心源的演奏特點是含蓄性與概括性強，重內在，不務外表華麗，能把詩畫情意融入琴中，使之文音並茂，琴畫交輝。古琴界贊他的琴藝「清微淡遠，精妙絕倫」。他在繼承「虞山派」的全部技巧后，又學習「金陵派」的琴法技藝，經過長期藝術實踐，把二者有機結合，融化出新，逐步創立了山東「諸城派古琴」的特有風格，成為這一琴派的奠基者和代表人物。

王心源有多方面的藝術素養：嗜書畫，好金石，並擅長瑟和琵琶演奏。同時，他還精於制琴，是一位出色的古琴製作專家。經他監製的古琴有20多張，其中以百衲琴（仲尼式）為最佳。琴之龍池內有墨筆題字「諸邑東南有盧山焉,上有枯桐一株,『同治』秋，被雷擊毀，中有大蠍一隻，約尺許，余從灰燼中擇取佳木一片，始成此琴,名『百納』，故志之」。
王心源為人正直和善，德高望重，深受鄰里敬仰，晚年曾加入同盟會。辛亥革命諸城獨立期間，任縣議會議員、軍政府諜報。他為了諸城的獨立，而四處奔走、宣傳鼓動，以致兩次被捕入獄，禍及全家。1919年4月2日，王心源因病與世長辭，卒后，鄉謚為「貞議先生」。商震及山東省議會代表連同諸城各界人士，紛紛送輓聯。其中一副輓聯寫道「共和肇造推前輩，累世同盟哭故人」。王心源的古琴藝術獨特，在「虞山派」的基礎上，又加以了發展提高。

繼承父輩王心源衣缽的王熙麟（1879-1952），字秀南，他12歲時，就跟他父親王心源學琴。他將父親王心源精於「吟、揉、進、復」、取音清微圓潤的特點，全部掌握。他十分注意調弦，在演奏前都認真把琴音調得非常準確，將父親的彈奏風格、節奏及指法完整地保存下來了。王熙麟會彈奏的曲子有：《秋風詞》、《良宵引》、《秋江夜泊》、《長門怨》、《春閨怨》、《平沙落雁》、《石上流泉》、《搗衣》、《流水》、《陽關三疊》、《讀易》、《參同契》、《搔首問天》、《墨子悲絲》、《普庵咒》、《秋塞吟》等十六個曲子，其中以《長門怨》、《石上流泉》、《秋江夜泊》、《搗衣》、《搔首問天》、《普庵咒》、《流水》等曲子彈奏最精。王心源先生在教琴時對他的要求比較嚴格，王熙麟在基本功練習上，曾下過苦功，經常晚上熄燈練習，按音十分準確，在吟、猱指法上特別精練，在風格上、節奏上，完全繼承了父親王心源先生的彈奏。辛亥革命時，王熙麟因參加革命被捕入獄，出獄后先後在諸城、青島兩地教琴。1952年2月8日，王熙麟患肝疾病，故於青島，其琴藝傳於其女兒王鳳襄和女婿張育瑾。

王鳳襄（1913-2001）、張育瑾（1914-1981）青島膠南人，他們家一直居於青島市（其女張玲說），兩位琴家是王秀南的女兒、女婿，也是王秀南所授學生中最出色者。他們二人在古琴的演奏、教學、理論研究、曲目考證、譜集整理等諸多方面都有突出的貢獻。諸城派最重要的琴譜《桐蔭山館琴譜》即由二位琴家整理，1960年4月由北京研究會油印傳世。張育瑾1960-1962年曾任職於山東藝術專科學校（山東藝術學院前身），在他的積極倡導下，學校於1960年開設古琴專業和古琴選修課。這一時期的學生有龐雨珠、卞玉鐸等多人。

1962年，張育瑾調到青島的山東海洋學院教學，任行政科科長，在這期間一直研究古琴，在青島所教的學生不多，臨終前正在教授的有兩個女學生：一位是其堂妹張薇（現就職於自來水公司），一位是青島鐵中的教師王寧（現已退休）。張育瑾於1981年去世后，2位學生由王鳳襄繼續教授。前副省長余修在張育瑾逝世時，從濟南寄去輓詩，其中有兩句是：「陽春白雪和者寡，所幸後繼兩窈窕」。

「諸城派」的風格是在王溥長、王心源父子間形成的，其中王心源起了主要作用，之後的琴家，又有不斷的完善和發展。琴風的營養來自多個方面：主要是繼承了「古齊魯派」（「諸城派」出現之前的山東各地琴藝，可總稱為「古齊魯派」），同時又融合了虞山派的一些內容，也有一些其他琴派風格的滲透。尤其是離得最近的嶗山派對其影響較大，嶗山派「道洽琴心」的沁潤；再加上山東人樸實豪爽的性格，誠懇的方言、發哏的語氣，儒家文化的中正平和，民間戲曲等多元素的滋養，所有這些匯聚在一起，在王氏的指下逐漸形成了「諸城派」特有的風格。這種風格有別於早期古琴音樂的聲多韻少，區別於虞山派的「清微淡遠」，不完全是川派的豪放跌宕，也不同於有些門派專事細節技巧。這是一種古樸剛健、寬厚典雅、蒼勁中蘊淡遠的北方琴風。

光緒年間，諸城琴家的名字第一次出現在刊印的琴譜上。《枯木禪琴譜》翁燾的詩記有「己丑庚寅寓京，仁和阮端之大令達元精琴律，都中推第一，山東三世琴師王君心源折服焉」。王式鈺、王溥長、王心源祖孫三代都彈琴，王心源的名氣已經遠播到了京城。這個時期，「諸城派」最早的兩本琴譜已經存在，琴風也基本形成。

作者簡介：

向陽光，湖南臨湘市人，大學文化，中學音樂高級教師，國際作者作曲者聯合會(CISAC)、國際音樂教育學會（ISME）、中國文藝評論家協會、中國音樂家協會、中國音樂著作權協會、中國教育學會音樂教育分會、中國音協二胡學會、中國民族管弦樂學會會員，中國詩歌網認證詩人，湖南省音樂評論委員會理事，中國音樂學院藝術水平考級優秀指導老師、今日頭條優質文化領域創作者並頒授了「頭條青雲獲獎者」榮譽證章，曾被聘為《湘江歌聲》《音樂教育與創作》湖南紅網（文藝）專欄作家、湖南省教科院音樂評委、岳陽師院（湖南理工學院前身）音樂系客座教授、《樂苑園丁的歌》《花語》雜誌副主編。主要成就：「世界文化名人成就獎」獲得者。先後在國內外發表文藝作品、音樂評論、音教論文逾千首（篇) ，500餘萬字。《沁園春?國慶感懷》《西江月?祖國六旬贊》《清平樂?黨誕九秩感賦》《鷓古天?頌十八大》《搗練子?盛世召開十八大》《水調歌頭?大美白雲湖》《訴衷情?新年詞話》等40餘首詩詞、15條語錄獲全球華人聯合會、世界華人作家協會金獎、特等獎；《美麗臨湘?組詩》(26首)獲中國紀實文學研究會最佳獎；《中華輝煌》等2首歌詞獲湖南省文聯一等獎；作品榮入《全球優秀華人詩歌頌典》《古今中外名家語錄精編》等6部詩歌集、名言集。《跟黨邁進新生活》等音樂評論上了《湖南日報》（湘江周刊?藝風）、中宣部「學習強國」；《獻給老師的禮物》等8件作品參加了中國國際名人研究院舉辦的藝術界名人作品展示會系列大展並獲銅鼎獎；《一顆璀璨奪目的明珠<春江花月夜>賞析》等2篇美學論文榮膺「世界學術貢獻獎」金獎；《摭論素質教育中的器樂教學》等10餘篇論文被中宣部、教育部、中央教科所、中國教育學會評為一、二等獎； 8篇論文蟬聯湖南省教科院一等獎； 5首歌曲獲全國征歌大賽金、銀獎，《跟黨邁進新生活》（詞曲）獲得感動中國（喬羽題）組委會頒發的全國大型原創詞曲徵集大賽金曲獎，作品在央視星光演播廳進行錄製，現場直播，並收入《祖國，我為你驕傲——全國大型原創詞曲精選》。《我的中華》《我們擁抱春天》等100餘首歌曲入選《全國教師作曲家歌曲集》（上下）《中國當代優秀校園歌曲》《甜甜的歌-教壇作曲家特別專號》等10餘部歌集。著有《音樂文化與素質教育》《中外音樂史學研究》《中國音教十家優秀歌曲專集》大型聲樂套曲《臨湘組歌》（十樂章）等10餘部，其中《音樂文化與素質教育》（課題專著）經湖南省教育廳審定，納入全省中小學圖書發行，后入選全國高校音樂教材，且被上海音樂學院編入《全國高等院校音樂教育專業系列教材》（專業主幹課程）。此外，他輔導學生參加全國音樂知識大賽50多人次獲一、二等獎，3次被中國音樂家協會音教委授予一等園丁獎；他指導學生參加全國音樂考級、省市「三獨」比賽100餘人取得良好成績，10多次獲中國音樂學院考級委員會、湖南省教育廳、岳陽市教育局「優秀指導教師」榮譽稱號。他40餘年來為湖南、湖北、江西、貴州師範大學音樂學院和中國音樂學院、武漢音院、西音、川音等10餘所院校輸送了大批音樂專業生。多次獲臨湘市人民政府、湖南省人民政府頒發的嘉獎證書。藝術成就載入《湖南文藝六十年?音樂卷》（省文聯）《中國音樂家名錄》（鄧小平題籤）、《中國專家大辭典》（人事部）等20餘部歷史存卷。