鋼琴調音師考試題庫_中古鋼琴回收價格表 – 二手鋼琴展示中心

投稿用户 • 2023 年 4 月 20 日 pm 3:36 • 中古鋼琴, 二手鋼琴, 二手鋼琴推薦, 二手鋼琴買賣

一、填空題部分：（50題+答案參考）

1、樂器的振動體主要有：—-、—-、—-、—-、—-、—- 六種。_二手鋼琴.中古鋼琴

答：弦、棒、簧、板、膜、管（空氣柱）六種。

2、頻率與弦長成—比；頻率與張力的平方根成—比；頻率與弦線密度的平方根成—比。_鋼琴調音維修保養

答：: 反比、正比、反比。

3、能夠用眼睛直接觀察到的弦振動的狀態是—振動，而——振動、——振動、——振動難以直接看到。

答：橫振動、縱振動、扭轉振動、倍頻振動。

4、就弦樂器的設計製作而言，調整或改變擊弦點的位置，可以改變樂器發音的——。

答：音色。

5、樂音是指具有較為明確———的聲音，或說是由———振動產生的有調聲。

答：音調感、規律性。

6、五度相生律是以諧音系列中的第—、第—諧音之音程關係作為生律的基礎。

答：二、三。

7、純律是以諧音系列中的第—、第—諧音，再加上第—諧音所構成的音程作為生律基礎。

答：二、三、五。

8、調式音階中所構成的各種音可分為————音程、——音程、—————音程——音程四種。

答：完全協和、協和、不完全協和、不協和。

9、聲音的高低取決于振動的——。頻率值大，音就—；頻率值小，音就—。

答：頻率、高、低。

10、聲音的產生必須具備三個條件，即：————、————、————。

答：物體振動、媒質傳播、人耳接收。

11、鋼琴的鍵盤機械是由——系統和———系統組成。

答：琴鍵、擊弦機。

12、鍵盤機械需具備快速重複彈奏功能，通常三角琴為每秒—次；立式琴為每秒—次。

答：12、8。

13、鋼琴琴鍵通常有白鍵：——個，黑鍵：——個。

答：52、36。

14、琴鍵下沉深度一般在——-至———毫米之間。

答：9.5 — 10.5。

15、琴鍵下沉的鍵阻力（含制音器）一般在———至———克之間。

答：130—55。

16、琴鍵是鍵盤系統的第—級槓桿。

答：一

17、擊弦機弦錘靜止時距琴弦的距離通常為——至——毫米。

答：44—50。

18、弦錘擊弦時，有時出現斷奏現象，通常是因為：————，或————，或————。

答：圈簧過軟、琴鍵過深、弦槌柄離開背檔。

19、弦錘擊弦時，有時出現連奏現象，通常是因為：————，或————，或————。

答：圈簧過硬、琴鍵過淺、卡釘未定到位。

20、轉擊器（中古）是鍵盤系統中的第—級槓桿。

答：三。

21、轉擊器軸架上配有鉤簧，目的是使弦錘擊弦后————。

答：能夠及時複位。

22、轉擊器凸起部分下部在頂桿後邊粘有一小塊紅呢，目的是使頂桿複位時——————–。

答：不會出現雜音。

23、聯動器（切克）是鍵盤系統的第—級槓桿。

答：三。

24、制音器系統最主要的功能是——。

答：止音。

25、弦錘距離琴弦—至—毫米時，聯動器頂桿脫開。

答：2、4

26、張弦系統是由——、——、——、——四部分組成。

答：弦列、音板、背架、鐵板（骨）。

27、一百年前的鋼琴，琴弦的排列大部分是——式，現代鋼琴都是——形式。

答：直排、交叉排列。

28、音板能夠——琴弦的音量，又能起到——作用。

答：擴大、過濾。

29、金屬支架是弦列最主要的———。

答：支撐物。

30、木背架的主要功能是：固定———；粘接音板框；固定——；裝配琴底板及輪腳。

答：鐵板支架、琴體外殼的側板。

31、弦軸板的主要作用是保證鋼琴的————性。

答：音準穩定性。

32、鋼琴的琴弦分為低音區的—弦和中高音區的—弦。

答：纏、裸。

33、鋼琴製作時使用的弦軸的直徑通常是—毫米至—毫米。

答：6.8、 7.0。

34、鋼琴音板的厚度通常在—毫米至—毫米之間。

答：6、 9

35、三角琴單根弦的最大張力約為——公斤；立式琴單根弦的最大張力約為——公斤。

答：200、130。

36、琴弦的—度、——度，以及整條弦————的一致性，是琴弦質量的重要參數。

答：橢圓度、表面光潔度、相對密度。

37、琴弦的可塑性，不應大於—%。延伸的過程，不應超過—晝夜。

答：1%、3。

38、中型鋼琴的最低音的琴弦長度大約為——毫米，最高音的琴弦長度大約為——毫米。

答：1100、50。

39、三種情況下需要更換弦軸，或————；或————；或————。

答：弦軸鬆動音準不能保持、弦軸彎曲、弦軸折斷。

40、音板的作用之一是能夠把琴弦振動的能量通過——接受過來，然後再立即傳播到——中去。

答：弦碼、空氣。

41、通常立式鋼琴的右踏板為——踏板；中踏板為———踏板；左踏板為——踏板。

答：增音、倍弱音、弱音。

42、踏板行程的大小取決於踏板踏下的——和踏板橫樑——的左右位置。

答：深度、軸架支點。

43、踏板踏下的重量通常為—公斤至—公斤。

答：2、 3。

44、三角琴左踏板的弱音效果是靠整個鍵盤————獲得。

答：向右移動（剛好敲擊兩根弦）。

45、立式琴的踏板機械主要由—–、———-及——組成。

答：銅踏板、踏板橫樑、踏板支棍。

46、踏板系統非常重要，甚至被稱為鋼琴的——。

答：靈魂。

47、鋼琴外殼的主要作用是————、————及裝飾。

答：固定零件、防塵。

48、現代鋼琴的外表塗飾，亮光琴通常採用——漆，亞光琴通常採用——漆。

答：樹脂、聚胺脂。

49、鋼琴外殼很少出現翹曲變形現象，是因為它採用的是特殊加工的————材料。

答：細木工板。

50、鋼琴固定鍵盤及擊弦機的部件稱為——，一般距地面高度為—毫米致—毫米。

答：中盤、640、750

二、選擇題部分（50題+答案參考。*單選題）

1、關於琴弦振動頻率描述錯誤的是

a 頻率與弦長成反比

b 頻率與弦張力的平方根成正比

c 頻率與弦直徑成反比

*d 頻率與弦質量密度的平方根成正比

2、對聲音的產生條件描述錯誤的是(c):

a 物體振動

b 媒質傳播

*c 空氣振動

d 人耳接收

3、對樂音典型性質描述錯誤的是

a 音高與振動的頻率相關

*b 音域與振動的強弱相關

c 音量與振動的振幅相關

d 音色與振動的成分及相對強度相關

4、人耳對振動頻率的聽覺範圍：

a 20HZ—200000HZ

b 20HZ—20000HZ

*c 20HZ—2000HZ

d 20HZ—200HZ

5、鋼琴最低音A2的振動頻率是：

a 2.75HZ

*b 27.5HZ

c 275HZ

d 2750HZ

6、鋼琴最高音c5的振動頻率是：

a 418.56HZ

*b 4185.6HZ

c 41856HZ

d 418560HZ

7、鋼琴的標準音高a1為：

a 464HZ

b 454HZ

*c 440HZ

d 434HZ

8、我國最先提出十二平均率的是：

*a 明代的朱載育

b 漢代的京房

c 南北朝的何承天

d 春秋時期的管仲

9、鋼琴屬於下列哪種樂器

a 撥弦樂器

b 弓弦樂器

c 擊弦樂器

*d 鍵盤擊奏弦鳴樂器

10、被稱為現代鋼琴之父的是（譯音）

*a 克利斯托弗利

b 埃拉爾

c J布羅德伍德

d 巴布科克

11、琴鍵靜阻力（含制音器）為：

*a 130g—55g。

b 130g—5g。

c 135g—10g。

d 150g—95g。

12、琴鍵靜阻力（不含制音器）為：

a 75g—5g。

*b 75g—55g。

c 75g—25g。

d 75g—35g。

13、琴鍵下沉深度標準為：

a 9.5mm—15.5mm

*b 9.5mm—10.5mm

c 12.5mm—15.5mm

d 11.5mm—12.5mm

14、弦錘距離琴弦的距離通常為

a 20mm—40mm

b 30mm—50mm

*c 44mm—50mm

d 44mm–60mm

15、弦錘擊弦后被擋接木托住時與弦的距離通常為

a 20mm—30mm

b 2mm—4mm

*c 12mm—15mm

d 5mm—10mm

16、張弦系統是由那幾部分組成

*a弦列、音板、背架、鐵板

b弦列、音板、鍵盤、鐵板

c弦列、音板、擊弦機、鐵板

d弦列、音板、踏板、鐵板

17、八度音程的頻率比為

a 3 ：2

*b 2 ：1

c 4 ：3

d 6 ：5

18、音板的材質要求

a 較鬆軟的旋切的木材

*b 較鬆軟的徑切的木材

c 較堅硬的旋切的木材

d 較堅硬的徑切的木材

19、關於音板的描述正確的是

a 音板厚度應該絕對一致

*b 音板厚度應該有差異

c 音板厚度應四周厚中間薄

d 音板應該低音厚、高音薄

20、關於音板的描述正確的是

a 音板應該是絕對平直的

*b 音板應該是凸起的

c 音板應該是凹陷的

d 音板應該是相對平直的

21、為了使音板更好地振動，音板與音板框的接觸最好是

a 適當有些間隙

b 可以點接觸

*c 必須嚴密牢固

d 必須有些間隙

22、金屬支架的材質是

a 鋁合金

*b 鑄鐵

c 粉末冶金

d 鑄銅

23、金屬支架是由以下部分組成

*a 甲板、弦釘板、鐵板桿筋

b 甲板、壓弦條、鐵板桿筋

c 弦軸板、弦枕、壓弦條

d 弦碼、鐵板桿筋、弦枕

24、對鐵板甲板描述正確的是

*a甲板是用於安裝軸板和弦軸

b甲板是用於安裝琴鍵和弦槌

c甲板是用於安裝鍵盤和踏板

d甲板是用於安裝碼釘和琴弦

25、對鐵板桿筋描述錯誤的是

a 桿筋把鐵板各部分連接起來

*b 桿筋做得越大，越不易發生斷裂

c 桿筋是支撐琴弦張力的主要部件

d 桿筋做得過大，容易發生斷裂

26、對木背架的描述錯誤的是

a 木背架是為了固定鐵支架

b 木背架是為了粘接音板框

c 木背架是為了固定琴外殼

*d 木背架是為了固定擊弦機

27、對木背架的描述錯誤的是

a 木背架通常有四根立柱

b 有的木背架為六根立柱

c 有的木背架沒有中間立柱

*b 有的木背架只有一根背柱

28、對弦軸板描述錯誤的是

*a 弦軸板宜於採用椴木

b 弦軸板宜於採用山毛櫸

c 弦軸板不宜採用單層實木

d 弦軸板不宜於採用松木

29、對於新琴弦軸，下列描述正確的是

*a 弦軸的直徑為6.8—7.0mm

b 弦軸的直徑為7.1—7.2mm

c 弦軸的直徑為7.2—7.3mm

d 弦軸的直徑為7.3—7.4mm

30、關於鋼琴琴弦的描述正確的是

a 高音為纏弦，低音為裸弦

*b 中音高音為裸弦，低音為纏弦

c 中音為纏弦，低音為裸弦

d 中音低音為裸線，高音為纏弦

31、關於琴弦的描述錯誤的是

a 琴弦越長泛音越多

b 纏弦是為加大琴弦的直徑

*c 琴弦越短泛音越多

d 琴弦的張力大，則音量大

32、遇到弦軸鬆動，不正確的解決方法是

a 更換直徑更大的弦軸

b 將弦軸取下墊襯竹片

c 將弦軸向里釘進一些

*d 向弦軸內滴進適量膠水

33、關於弦軸描述錯誤的是

a 弦軸的材料是優質碳素鋼

b 弦軸的表面不能有油漬

c 弦軸外露部分是四稜錐體

*d 弦軸的所有表面應盡量光滑

34、關於壓弦條描述錯誤的是

a 壓弦條的作用是將琴弦壓低於弦枕

*b 壓弦條底面應盡量粗糙使音準穩定

c 壓弦條緊固在弦軸板上

d 壓弦條端面為半圓形

35、對立式琴音板的描述錯誤的是

a 音板要能夠將弦振動能量加以擴大並輻射出去

b 音板輻射出的音要優美，有足夠響度和持久性

*c 音板若產生雜音，可以被弦碼過濾掉

d 音板應均勻地增強全音域內所有頻率音的輻射

36、對踏板作用描述錯誤的是

a 踏板可以改變音色和音量

b 踏板可以增強或減弱琴弦的發音

*c 踏板可以控制音的高低和音準

d 踏板可以延長或縮短琴弦的發音

37、下列對立式琴踏板描述正確的是

a 右踏板是為了減小音量

b 中踏板是為了增加音量

*c 右踏板是為了增加音量

d 左踏板是為了增加音量

38、下列對踏板描述正確的是

a 踏板的重量應該在2 0- 30 g

*b 踏板的重量應該在2 – 3 kg

c 踏板的重量應該在2 – 3 g

d 踏板的重量應該在 20 – 30kg

39、下列說法不正確的是

a 三角琴弱音是因為弦槌擊打兩根弦

b 立式琴弱音是縮短了弦槌行程

c 三角琴增音是因為制音器抬起

*d 立式琴增音是因為踩下左踏板

40、下列說法不正確的是

a 鋼琴的外殼是為了保護防塵

b 鋼琴的外殼是為了美觀裝飾

*c 鋼琴的外殼是為了張掛琴弦

d 鋼琴的外殼是為了固定零件

41、對鋼琴外殼描述不正確的是

*a 有些鋼琴外殼件採用的是優質塑膠板

b 有些鋼琴外殼件採用的是細木工板

c 有些鋼琴外殼件採用的是中密度板

d 有些鋼琴外殼件採用的是多層膠合板

42、對現代鋼琴外殼描述不正確的是

a 外殼塗飾採用樹脂漆

b 外殼塗飾採用聚胺脂漆

c 外殼塗飾採用聚脂漆

*d 外殼塗飾採用酚醛清漆

43、下列說法不正確的是

a 鋼琴的音色與音板有關

b 鋼琴的音色與弦碼有關

c 鋼琴的音色與弦槌有關

*d 鋼琴的音色與琴鍵有關

44、下列說法不正確的是

a 鋼琴的音量與琴弦張力有關

b 鋼琴的音量與弦槌質量有關

c 鋼琴的音量與琴弦振幅有關

*d 鋼琴的音量與弦軸板材質有關

45、關於弦碼的描述不正確的是

a 弦碼通常採用硬質木材

b 弦碼是用來把弦的振動傳播到音板

c 弦碼與音板牢固地結合

*d 弦碼的作用之一是過濾泛音

46、關於肋木的描述不正確的是

a 用來加強共振板的硬度

b 高音部排列密，低音排列疏

*c 與共振板年輪方向呈45度角

d 把振動波傳向音板的全面積

47、關於琴弦的描述不正確的是

a 琴弦的交叉排列為的是縮小外殼

*b 高音弦比低音弦面高，使琴弦互不觸碰

c 直弦排列的琴弦通常是單層

d 同度音有四根琴弦的做法

48、關於琴鍵的描述正確的是

a 琴鍵桿是由質地堅硬的山毛櫸製作

b 黑白鍵的尺寸因琴而異

c 88鍵鋼琴，黑鍵為44個，白鍵為44個

*d 琴鍵後端的扇面，是為了吻合弦列

59、減小琴鍵靜阻力不正確的做法是

a將制音器勺釘調整得“攏”些

b將卡釘向里推移（高大立式琴）

*c在鍵桿尾打孔，減輕後端重量

d在鍵桿前端鉚鉛

50、解決弦槌連擊（抖）不正確的是

*a 將縮條開門調小

b 將卡釘向上調高

c 將擋托靠近“鋤頭”

d 撤掉一些琴鍵前端大紙圈

三、計算題部分（20題+答案參考）

1、求a音加10音分時的頻率。

答：fa+10=220×()10=221.27(Hz)

2、已知a1音為440Hz，b1為493.88Hz，求此二音間的音分數。

答：I=3986×lg=39863×lg=3986×lg1.1224545=3986×0.0501688=200（音分）

3、求任意兩頻率間相應的音分數。設定f2為500HZ, f1為400HZ。

答：I=3986×lg=3986×lg 1.25=3986×0.09691=386（音分）

4、求平均率五度a—e1的拍頻。

答：（329.63×2）-（220×3）=659.26-660=-0.74（拍/秒）

5、求平均率四度a—d1的拍頻。

答：（293.66×3）-（220×4）=880.98-880=0.98（拍/秒）

6、求平均率大三度a—#c1的拍頻.

答：（277.18×4）-（220×5）=1108.72-1100=8.72（拍/秒）

7、求平均率大六度a—#f1的拍頻。

答：（369.99×3）-（220×5）=1109.97-1100=9.97（拍/秒）

8、求平均率小三度a—c1的拍頻。

答：（261.63×5）-（220×16）=1308.15-1320=-11.85（拍/秒）

9、求平均率小六度a—f1的拍頻。

答：（349.23×5）-（220×8）=1746.15-1760=-13.85（拍/秒）

10、求c2音的頻率（已知c2是第52鍵）。

答：f=27.5×2=27.5×（）51=27.5×19.027314=523.25（Hz）

11、求a1+15音分時的頻率。

答：f=27.5×2=27.5×（）48.15=27.5×16.139232=443.83(Hz)

12、求2000Hz所對應的音級。

答：J=+1=+1=74.21+1=75.21

13、求F33的頻率。

答：f=27.5×2=27.5×()32=27.5×6.349604=174.61

14、求bB38+2音分的頻率。

答：f=27.5×2=27.5×()37.02=27.5×8.485502=233.35

15、求C40—2音分的頻率。

答：f=27.5×2=27.5×()38.98=275×9.502673=261.32

16、求4435HZ所對應的音高。

答：J=+1=+1=88.00+1=89（相當於89鍵）

17、求e—b五度的拍頻。

答：求e→b拍頻，e—164.814Hz b—246.942Hz 吻合諧音：冠二根三

（246.942×2）-（164.814×3）=493.884-494.442=-0.56（拍/秒）（負拍）

18、已知f—a大三度的拍頻為6.93拍/秒，求#f—#a的拍頻。

答：利用“拍頻的變化與樂音頻率變化成正比”的規律

6.93×=6.93×1.059463=7.34（拍/秒）

19、計算f—c1上行五度及c1—f下行五度的拍頻。

答：f→c1上行五度 c1—261.626 Hz f—174.614 Hz 冠二根三

（261.626×2）-（174.614×3）=523.252-523.842=-0.59（拍/秒）（負拍）

f←c1下行（174.614×3）-（261.626×2）=523.842-523.252=0.59（拍/秒）（正拍）

20、計算f—bb上行四度及bb—f下行四度的拍頻。

答：f→bb上行四度 bb—233.082Hz 冠三根四

（233.082×3）-（174.614×4）=699.246-698.456=0.79（拍/秒）

f←bb下行：

（174.614×4）-（233.082×3）=698.456-699.246=-0.79（拍/秒）（負拍）

問答題部分（80題+答題參考）：

1、什麼是琴弦的橫振動？

答：是指與弦體走向相垂直的振動。弦的橫振動看起來呈棗核形狀，兩端不動，為振動的“節”，中間振幅最大，為振動的“腹”。

2、什麼是琴弦的縱振動？

答：是指與弦體走向相一致的伸縮運動。弦做橫振動時，張力發生周期性變化，從而使弦發生縱振動。縱振動的頻率除與弦長，密度有關以外，還與弦材料的彈性模量有關。

3、什麼是琴弦的扭轉振動？

答：當用琴弓擦弦或用手指、撥片彈弦時，弦除做橫振動、縱振動外，同時還會產生扭轉振動。扭轉振動的頻率比橫振動的基頻要低，其基音有一系列諧音伴隨。扭轉振動對弦發音的音色有一定影響。扭轉振動的頻率除與弦長、密度有關外，還與弦的剛性係數有關。

4、什麼是琴弦的倍頻振動？

答：弦在做橫振動時，每完成一個周期，與弦連接的物體被帶動並振動兩次，其基頻為橫振動基頻的兩倍，所以稱之為倍頻振動。弦樂器掛弦點的不一致性，造成了弦樂器一般都存在不同程度的倍頻振動。

5、聲音的產生需要具備什麼條件？

答：聲音的產生必須具備：達到一定振動能量，並在一定頻率範圍之內的彈性體振動；媒質傳播；人耳接收。

6、什麼是複音？

答：弦振動所產生的聲音，包含很多頻率不同的振動成分和諧音，這種較為複雜的由一些頻率不同的簡諧成分合成的聲音在音樂聲學中稱為複音。它是指具有一個以上音調的聲音。

7、什麼是純音？

答：物體做簡諧振動所產生的單一頻率的聲音，稱為純音。它是指只有單一音調的聲音。

8、什麼是樂音？

答：樂音是由規律性振動產生的、有明確音調感的聲音。

9、什麼是噪音？

答：噪音是由不規則的振動所產生的，無明確音調感的聲音。

10、音量與什麼有關？

答：音量與彈性體振動的幅度大小有關：彈性體的振動幅度大，發出的聲音就響；振動幅度小，聲音也就相對弱一些。

11、音色與什麼有關？

答：音色與鋼琴的響度，與所有共振部分的工作以及弦槌、弦列設計等都有關聯。

12、音準與什麼有關？

答：音準與鋼琴製造的材料，特別是張弦系統的變化有密切關係。同時溫度、適度的變化、彈奏、搬動、調音的手法等也會影響音準。

13、什麼是絕對音高？

答：絕對音高是指振動體發出的頻率的自然音高（如音叉等）。

14、什麼是相對音高？

答：相對音高是指不同音高之間的一種關係比值（如五度為3：2）。

15、什麼是音程？

答：在調式體系中，兩個音級在音高上的相互關係叫做音程。

16、弦碼的作用是什麼？

答：弦碼的主要作用是連接與固定每根琴弦，使琴弦收激發而工作的

時候，通過它來把琴弦的振動傳遞給音板，讓音板撼動起來而共振。另外，它還起到給有效弦長部分定位的作用。

17、弦碼採用什麼材質？

答：製造弦碼的材料應該具有比較高的強度和足夠握釘力的結構細密的木材，如：山毛櫸、色木等。

18、肋木的作用是什麼？

答：肋木的作用是擴大共振板的振動範圍、加強共振板彈性、幫助

共振板共同承受來自琴弦的強大的作用力。

19、肋木採用什麼材質？

答：製造肋木的材料，應該是能夠高速傳播聲波，並且彈性好、密

度小的木材，如：魚鱗雲杉等。

20、音板的作用是什麼？

答：音板的作用，一是能把琴弦振動的能量通過弦碼接收過來，並把大部分能量立即傳播到空氣中去。二是能擴大琴弦的音量，同時又能起到過濾作用，所傳播出來的音應是和諧悅耳的，同時有一定的響度和持久性。

21、音板採用什麼材質？

答：音板一般採用質地較鬆軟的魚鱗雲杉。因為較鬆軟的木板機械阻抗較小，能量損耗也較小，較容易被振動，從而獲得比較響亮、悅耳、持久性的聲音。

22、音板斜框的作用是什麼？

答：音板斜框稱為音板靜角。其作用是通過隔除邊角，使共振板形成較為合理的、類橢圓形共振區，來達到改善音板工作的目的。

23、鐵板的作用是什麼？

答：鐵板被稱為鋼琴的脊椎。顧名思義，其最主要的作用是整架鋼琴的重要支撐件，它擔負著來自琴弦的巨大張力，能在琴弦靜止和工作的時候都保持足夠的穩定。

24、木背架的作用是什麼？

答：木背架與鐵板、音板等共同承受着來自琴弦的巨大負荷，並且是鋼琴的支架基礎，用以連接音板、鐵板、外殼等主要部件。

25、弦軸的作用是什麼？

答：弦軸通常稱為鋼絲銷子，作用是固定琴弦。

26、弦軸板的作用是什麼？

答：弦軸板的主要作用是穩固弦軸，同時因其與木背架主體牢固地膠裝在一起，也對鋼琴背架結構的穩定起着重要作用。

27、鍵盤機械的作用是什麼？

答：鍵盤機械通常被稱為鋼琴的機芯、心臟。在彈奏鋼琴時，通過琴鍵的下沉升起，觸發一系列聯合槓桿（擊弦機）的運動，完成擊弦發音與制止發音的過程。

28、踏板機械的作用是什麼？

答：踏瓣機械被鋼琴架稱為鋼琴的靈魂。可以通過增強與延續鋼琴的發音，或是減弱鋼琴的響度，來改變鋼琴的音量、音色。

29、外殼的作用是什麼？

答：外殼的作用是支撐連接鋼琴的所有部件、保護內部零件免遭損傷、防塵、參與一部分共振以及裝飾作用。

30、共鳴盤（張弦系統）的作用是什麼？

答：張弦部分的作用是支撐按照一定順序排列起來並繃緊的琴弦，穩固地使琴弦、弦架、共振板系統等多種金屬件、木製件組合成為一個整體。能夠使長期繃緊的琴弦保持正常工作。同時也是琴弦振動發音時增強音輻射的主體。

31、立式鋼琴的重量大約有多少？

答：普通立式鋼琴大約150—250公斤。

32、三角鋼琴的重量大約有多少？

答：普通三角琴大約240—550公斤。

33、什麼是“沙音”？

答：正常彈奏時，琴弦發出“沙啦”聲音，稱為“沙音”。一般在低音區（纏弦）出現。是由於琴弦結構不良或纏繞不緊造成。

34、什麼是“木音”？

答：正常彈奏時，琴弦發出沉悶的“嘣、嘣”聲音，稱為“木音”一般在低音區（纏弦）出現。是由於琴弦纏繞過緊造成。

35、什麼是“啞音”？

答：正常彈奏時，琴弦發出喑啞無力的聲音，稱為“啞音”，一般出現在中高音區。是因為琴弦工作時被其他物體阻礙，不能夠充分振動或弦碼端頭與鐵板桿筋之間沒有間隙，至使音板不能夠充分振動。

36、什麼是“基音”？

答：琴弦被敲擊彈奏，其全長振動得到基本頻率，稱為“基音”。它決定着琴弦發音的音高。

37、什麼是“泛音”？

答：琴弦在分段振動時，增加了其他頻率的音，稱為“泛音”。

38、什麼是“諧音”？

答：將泛音之間的頻率關係用整數比例表示時，就成為1：2：3：4……這些稱為“諧音”。通常基音稱為第一諧音；第一泛音稱為第二諧音；第二泛音稱為第三諧音，依次類推。

39、什麼是“纏弦”？

答：以鋼絲為芯弦，在外面用專用設備纏繞上紫銅絲製成的琴弦，稱為纏弦。纏弦只用於鋼琴的低音區。

40、什麼是“裸弦”？

答：一種經過特殊處理的、具有極高抗拉強度、較好塑性的彈簧鋼絲，用於鋼琴中高音區，稱為裸弦。

41、低音弦碼為何設置“碼橋”？

答：低音弦碼在音板上的位置臨近邊緣，共振條件相對較差（小型琴尤甚），為改善這一狀況，使低音弦碼盡量遠離音板邊緣而又不影響琴弦的長度，設置了低音碼橋。

42、弦碼分為幾種？

答：弦碼分為中高音弦碼和低音弦碼兩種。

43、中高音弦碼有幾種結構形式？

答：弦碼通常有：整體實木弦碼、分體實木弦碼、多層弦碼、曲壓弦碼。

44、弦軸直徑一般為多大？

答：新琴通常為6.8mm—7.0mm。7.1mm以上的，一般用於鋼琴長期使用后軸孔產生松曠，修理時使用。

45、什麼是“壓弦條”？

答：壓弦條是通過鐵板固定在弦軸板上的金屬條狀構件。

46、壓弦條的作用是什麼？

答：壓弦條使琴弦與弦枕枕面之間形成一個壓角，起到穩固琴弦

的作用。使琴弦振動時被制約而不會產生在弦枕枕面上跳動、移位等問題，並且使琴弦排列的位置和檔距得到可靠的定位保障。

47、什麼是柱頂螺絲？

答：柱頂螺絲是通過鐵板與音板上的鑽孔固定在背架上的專用金屬螺絲。

48、柱頂螺絲的作用是什麼？

答：柱頂螺絲所處位置通常在鐵板中部，緊固在背架上，頂靠在鐵板底面，通過其上下螺母，可適當調節鐵板高低，最主要的是給鐵板增加了一至兩個固定點，防止鐵板拱起或塌陷。

49、88鍵鋼琴黑白鍵各有多少？

答：以88鍵鋼琴為例，白鍵52個；黑鍵36個。

50、為什麼弦碼要分為兩個？

答：弦碼分為兩個主要是為滿足現代鋼琴琴弦交叉排列的設計。

51、低音弦碼為什麼高於中高音弦碼？

答：在交叉排列琴弦的現代鋼琴設計中，中高音琴弦與低音琴弦分別在兩個層面，為使琴弦共振時琴弦不至於相互碰撞產生雜音，將低音弦碼設計得高於中高音弦碼。

52、樹節、樹脂囊等木材缺陷對音板工作有影響嗎？

答：聲波在音板上的傳播速度，是衡量音板工作好壞的重要條件。如果音板能夠通過一點振動，而迅速傳播到全面，使整塊音板立即被撼動，就使鋼琴的音響有了良好基礎。而樹節、樹脂囊等會減緩聲波的傳播速度，甚至阻隔傳播，會對音板的迅速被撼動產生不利影響。

53、對音板的振動頻率有什麼要求？

答：音板的振動頻率應該寬廣、均勻，應該與琴弦的工作頻率相匹配。鋼琴琴弦的振動頻率在27.5HZ—4185.6HZ之間，所以音板的振動頻率範圍過窄將使鋼琴的音響受到影響，同時還應該均衡地反映全音域的琴弦振動頻率，真實地再現和擴大琴弦的音響效果。

54、為什麼音板要求有良好的彈性？

答：音板具有良好的彈性，可以使音板容易受到激發而充分振動，並且使振動的時間持續時間較長。而音板彈性不好時，機械阻抗較大，其振動因為負荷過大而快速停止。

55、為什麼將擊弦機比喻為“鋼琴的心臟”

答：彈奏鋼琴時，手指觸動琴鍵，觸發著一系列聯合槓桿的運動，完成擊弦、制音等過程，象人體心臟跳動促進血液循環一樣對鋼琴的正常工作起着至關重要的作用，而一旦出現故障，鋼琴的工作就會受到阻礙，其他性能再好也無濟於事。就其重要性來說，常將其比喻為“鋼琴的心臟”非常貼切。

56、擊弦機械由哪幾部分組成？

答：一般認為擊弦機械由鍵盤和擊弦機兩部分組成。也有將踏板機械涵蓋在一起，還有將擊弦機單獨視為擊弦機械的說法。就鋼琴的總體結構而言沒有本質不同。

57、琴鍵後端做成折狀，原因是什麼？

答：琴鍵後端是擰裝卡釘的部位，它的橫向距離與琴弦的橫向排布必須吻合，而琴弦排布的橫向距離比琴鍵的橫向距離寬出，琴鍵尾端通常設計為“扇面”，所以，鍵桿後端有相應折角。

58、單折與雙摺琴鍵有什麼不同用途？

答：單折琴鍵通常使用在立式琴上，雙摺琴鍵通常使用在三角琴上。因為三角琴琴鍵相對比較長，採用雙摺琴鍵的設計方式，有利於降低鍵桿在運動中力的損耗。

59、白鍵與黑鍵有什麼區別？

答：數量、幾何尺寸（長寬高）、鍵面顏色都有不同。

60、琴鍵通常採用什麼材料？

答：通常採用比重比較小、機械強度比較高及不容易變形的材料。一般有魚鱗松、雲杉、紅松等。近些年由於材料儲備周期和綜合利用等原因，多層複合琴鍵也開始被關注和使用。

61、怎樣調節琴鍵前端的下沉深度？

答：琴鍵安裝在鍵盤上以後，通常依靠大小墊圈（呢圈及不同規格厚度的紙圈）來調節琴鍵的下沉深度。特殊情況改變鍵盤中檔或前檔也可以進行調節（但僅限於立式琴）。

62、卡釘有幾種形式？

答：中小型立式琴及三角琴，由於琴鍵與聯動器之間裝配距離所限，通常採用黃銅製造的較短的金屬卡釘，卡釘桿部位的螺扣擰裝在琴鍵上，可以上下調節；高大立式琴通常採用帶卡釘鐵的、木製卡釘頭的較長的卡釘，卡釘鐵下端有滾壓的勒絲，砸裝在琴鍵上，其調節靠木製卡釘頭的轉動。]

63、擊弦機鐵支架的作用是什麼？

答：擊弦機鐵支架是鋼琴擊弦機的支撐骨架，是擊弦機其他部件定位的基礎構件。

64、什麼是擊弦機的主粱，使用什麼材料？

答：擊弦機主墚也被稱為總檔。在擊弦機上，橫跨並固定在鐵支架中腰，其截面是一個特殊的多棱邊的形狀。傳統主墚通常選用硬質樹種，如山毛櫸、色木等。目前很多琴廠採用鋁合金作為主墚，效果不錯，應該說是一種科技進步。

65、擊弦機主粱（總擋）的作用是什麼？

答：主要作用是固定及定位聯動器、轉擊器、制音器等擊弦機主要部件。

66、影響立式琴踏板阻力的主要原因是什麼？

答：在踏板傳動墚的下面，設置有踏板彈簧。由於其支撐及反彈作用，使踏板被踩落後能夠迅速回位。所以傳動墚下的踏板彈簧的彈性、所處的位置，是影響踏板阻力的主要因素。

67、立式琴踏板彈簧通常有幾種？

答：傳統立式琴的踏板彈簧常見的有U字型和Z字型。目前所生產的鋼琴多採用螺旋塔簧。

68、什麼是踏板傳動粱？使用什麼材料？

答：是踏板與踏板支棍的連接構件。傳統立式琴通常採用實木傳動粱，目前多採用金屬傳動墚。

69、踏板傳動粱的作用是什麼？

答：通過槓桿作用，實現踩下踏板，抬起踏板支棍的作用。

70、什麼叫踏板支棍？使用什麼材料？

答：踏板支棍是踏板傳動粱與擊弦機抬檔的連接構件。傳統支棍通常採用圓形實木材料。目前多採用金屬支棍。

71、踏板支棍的作用是什麼？

答：踏板支棍下端連接於踏板傳動墚，上端作用於擊弦機抬檔。當踩下踏板，踏板傳動粱尾端抬起，支棍起到頂起擊弦機抬檔的作用。

72、什麼叫踏板支棍導板？

答：支棍導板是中心有一個相對於踏板支棍直徑圓孔（圓孔四周粘有呢粘）的穩固構件。通常固定於中盤的底面。

73、踏板支棍導板的作用是什麼？

答：主要作用是使支棍上部得到定位和導向，使其運動時能夠順直、不偏斜。

74、立式琴外殼構件中有哪些可以拆卸？

答：外殼構件中：上門、下門、鍵蓋、壓鍵檔、鍵側木及有些鎖門檔可以拆卸。

75、鋼琴外殼構件中有哪些可以掀轉？

答：外殼構件中：頂蓋、鍵蓋及有些譜架板可以掀轉。

76、怎樣解決琴弦鏽蝕？

答：琴弦鏽蝕是一個世界性難題，特別是採用拋光琴弦或在相對比較潮濕的環境中使用時經常發生。鏽蝕不是很嚴重時，一般不影響聲音，通常無須解決。但是鏽蝕很嚴重時，會降低琴弦的抗拉強度和抗彎曲強度，造成琴弦折斷和聲音變壞。可以用除銹劑、專用橡皮擦拭或用高號砂紙輕輕打磨，也可以更換新弦。

77、琴弦斷是什麼原因？

答：琴弦折斷往往發生在調音或彈奏過程中。原因大致有：琴弦嚴重鏽蝕、弦枕過於銳利、鐵板撥釘與弦枕夾角過小、壓弦條過低、音高過高、琴弦本身有傷、弦扣脫落等。

78、音板開裂怎樣解決？

答：實木音板開裂是一世界性難題，特別是鋼琴在過於乾燥的環境中使用時經常發生。開裂不是很嚴重時，通常不會影響聲音和正常使用，無須解決。但是開裂很嚴重，有時會產生雜音，需要修補。通常的做法是：首先用小刀沿開裂裂痕將裂縫清理，並切為V型小口，然後準備一條同木種楔型木條，塗勻乳膠，嵌入V型口中，待膠充分固化，再用小刀修平表面即可。

79、肋木開膠怎樣解決？

答：肋木開膠通常發生在老舊鋼琴上，對音板的承載能力和音響都有一定影響，需要修理。通常的做法是：用小刀將開膠部位清理乾淨，從音板正面（弦碼面）對應肋木中心處鑽一小孔（只鑽透音板），在開膠部位填充乳膠，選擇適當長度的螺絲，從所鑽小孔處，將音板和肋木緊固，最後清除余膠即可。

80、鋼琴輪腳落地不實如何解決？

答：輪腳落地不實只發生在立式琴上，地面不平是主要原因。在製作過程中安裝輪腳不在一個平面上的可能性存在，但不常見。若是地面不平，在懸空的輪腳下面，增加一適當厚度的襯墊（木楔、膠皮等）即可。若是輪腳安裝不平，則需要卸下懸空的輪腳，襯墊上適當厚度的木片，再將輪腳複位即可。

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論述題

論述題部分：（100題+答題要點提示）

1、論述音板開裂對鋼琴聲音的影響。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵音板在鋼琴發聲中的作用。⑶傳統音板裂縫的原因、發生概率。⑷人耳對音板發生裂縫判斷的可能性。⑸音板裂縫對鋼琴聲音的影響。

2、論述弦軸孔直徑對弦軸迴轉阻力距的影響。

答：⑴弦軸板的作用。⑵弦軸的材料、構造、作用。⑶弦軸板鑽孔、栽釘、掛弦的工藝過程。⑷何謂弦軸迴轉阻力距。⑸鑽孔大小對阻力距的影響。

3、論述三六度調音法和四五度調音法的區別及優勢。

答：⑴四、五度調音法分律原理。⑵三、六度調音法分律原理。⑶兩種調音法的區別。⑷兩種調音法精確程度比較。⑸三、六度調音法的優勢。

4、論述音板對鋼琴音色的影響。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵音板在鋼琴中的作用。⑶音板製作的工藝方法、材料的要求。⑷音板對鋼琴音色的影響。

5、論述弦碼對鋼琴音色的影響。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵弦碼在鋼琴中的作用。⑶弦碼製作的工藝方法、材料的要求。⑷弦碼對鋼琴音色的影響。

6、論述弦槌對鋼琴音色的影響。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵弦槌在鋼琴中的作用。⑶弦槌製作的工藝方法、材料的要求。⑷後期調理音質的方法、作用。⑸弦槌對鋼琴音色的影響。

7、論述肋木對鋼琴音色的影響。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵肋木在音板結構中的作用。⑶肋木製作的工藝方法、材料的要求。⑷肋木對鋼琴音色的影響。

8、論述鋼琴音色調整的重要性。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵鋼琴音色形成的條件。⑶造成鋼琴音色差異的前提。⑷鋼琴音色調整的工藝方法和手段。⑸音色調整的重要性。

9、論述擊弦歷時對鋼琴聲音的影響。

答：⑴鋼琴發聲原理。⑵何謂擊弦歷時。⑶擊弦歷時在設計製作中的控制。⑶擊弦歷時對鋼琴聲音的影響。

10、論述音準曲線的成因。

答：⑴何謂音準曲線。⑵用人耳調音與用儀器調音的區別。⑶人耳對鋼琴音域內音高的判斷誤差。⑷調音中對音準曲線的應用。

11、論述鍵盤機械的調整對觸感的影響。

答：⑴鍵盤機械的工作原理。⑵鍵盤機械的調整方法及一般標準。⑶何謂演奏觸感。⑷調整鍵盤機械改變觸感舉例。

12、論述踏板機械系統的調整對鋼琴演奏的影響。

答：⑴踏板系統工作原理。⑵三個踏板不同的作用。⑶踏板系統裝配工藝以及標準、要求。⑷調整踏板系統改變演奏感覺舉例。

13、論述鍵盤機械的作用。

答：⑴鍵盤機械的工作原理。⑵鍵盤機械的製作工藝、材料、調整。⑶鍵盤機械在鋼琴演奏中的作用。

14、論述踏板機械的運動。

答：⑴踏板機械的工作原理。⑵踏板機械的製作工藝、材料、調整。⑶踏板機械在鋼琴演奏中的作用。

15、論述調音的基本概念。

答：⑴何謂調音。⑵不同的調音操作方法（手法及分律方法）。⑶調音的必要性和對鋼琴的影響。

16、論述弦的基本特徵。

答：⑴樂器振動體劃分。⑵琴弦振動與其他振動的本質區別。⑶琴弦定義。

17、論述弦的振動方式。

答：⑴橫振動。⑵縱振動。⑶扭轉振動。⑷倍頻振動。⑸綜述琴弦振動的作用。

18、論述弦的諧音系列。

答：⑴諧音系列界定。⑵諧音序數。⑶分段振動。⑷諧音與基音的關係。⑷諧音之間的頻率比。⑸泛音與諧音的關係。

19、論述擊弦點對鋼琴聲音的影響。

答：⑴擊弦點的界定。⑵波節與波腹。⑶“揚式定律”。⑷分段振動形式。

20、論述鋼琴的纏弦與裸弦。

答：⑴“裸弦”定義。⑵“纏弦”定義。⑶鋼琴琴弦規格論述。⑷鋼琴設置“纏弦”的意義。

21、論述樂音的性質。

答：⑴音高定義及其與振動頻率的關係。⑵音量定義及其與振動幅度的關係。⑶音色定義及其與振動成分及相對強度的關係。⑷樂音的過渡性質。

22、論述國際標準音高。

答：⑴何謂國際標準音高。⑵設置國際標準音高的意義。⑶國際標準音高的制定。⑷何謂第一國際標準音高。何謂第二國際標準音高。⑸國際標準音高設置的條件。

23、論述五度相生律。

答：⑴五度相生律的理論依據。⑵五度相生律的生律基礎。⑶五度相生律的生律特點。⑷五度相生律的應用。

24、論述純律。

答：⑴純律的生律基礎。⑵純律的生律特點。⑶純律的應用。

25、論述十二平均律。

答：⑴十二平均律的生律基礎。⑵十二平均律的生律特點。⑶十二平均律的應用。

26、論述鍵盤的工藝。

答：⑴鍵盤的雜音。⑵鍵盤對聲音的控制。⑶鍵盤的平整。⑷鍵盤零件的整齊規範。⑸鍵盤使用的耐久性能。

27、論述琴鍵的標準。

答：⑴琴鍵之間的縫隙。⑵琴鍵的靈活程度。⑶琴鍵面的平整。⑷琴鍵的下沉深度。⑸琴鍵的靜阻力。⑹琴鍵的回升負荷。⑺鍵孔呢的要求。⑻鍵墊呢的要求。⑼黑白鍵片的要求。⑽鍵桿的要求。

28、論述鍵盤的靜阻力。

答：⑴何謂鍵盤靜阻力。⑵影響鍵盤靜阻力的因素。⑶鍵盤靜阻力對鋼琴彈奏的影響。⑷調整鍵盤靜阻力的方法。

29、論述鍵盤孔呢氈的更換。

答：⑴鍵盤孔呢氈的作用。⑵鍵盤孔呢氈磨損對鋼琴彈奏的影響。⑶鍵盤孔呢氈的規格特性。⑷鍵盤孔呢氈更換的方法。

30、論述鍵桿折斷的修復。

答：⑴鍵桿折斷對鋼琴使用的影響。⑵修復鍵桿的基本要求（修復環境、潮濕季節必要的準備、加壓的必要、塗膠量控制、卡粘后的清理打磨工作等）。

31、論述鍵面的更換。

答：⑴鍵面損傷對正常彈奏的影響。⑵鍵面的種類規格。⑶更換鍵面的具體步驟方法。⑷黑鍵的更換。

32、論述擊弦機調整的標準。

答：⑴弦槌擊弦運動的基本要求⑵轉擊器相關部件的要求。⑶聯動器相關部件的要求。⑷制音器相關部件的要求。

33、論述弦槌擊弦相關部件的調整。

答：⑴開門大小的調整。⑵對弦正直的調整。⑶軌跡正直，弦槌跑偏的調整。⑷縮條距離的調整。⑸軸架鬆緊曠量的調整。⑹擊弦后擋接木的調整。⑺斷奏的調整。⑻連擊的調整。

34、論述立式琴轉擊器的作用及調整。

答：⑴轉擊器的作用。⑵擋接木作用的時機。⑶雜音的排除。⑷攀帶長短及左右位置的調整。⑸鉤簧的調整。⑹可松呢的更換。⑺轉擊器中古、鋤頭處麂皮的檢查等。

35、論述立式琴聯動器的作用及調整。

答：⑴聯動器的作用。⑵聯動器頂桿的正直。⑶擋接木鐵絲的調整。⑷卡釘的調整。⑸螺絲緊固程度的調整。⑹頂桿轉架與聯動桿牢固程度的檢查。⑺頂桿軸釘的檢查。⑻圈簧的調整。

36、論述立式琴制音器的作用及調整。

答：⑴制音器的作用。⑵制音不靈的調整。⑶制音器啟動時機的調整。⑷制音氈與琴弦平行的調整。⑸制音彈簧的調整。

37、論述鋼琴弦軸板的作用。

答：⑴弦軸板對音準的影響。⑵弦軸板對鋼琴壽命的影響。⑶弦軸板的結構。⑷弦軸板的材質。⑸弦軸板的迴轉阻力矩。⑹弦軸板鑽軸孔的要求。

38、論述鋼琴音板的作用。

答：⑴音板對鋼琴音響的影響。⑵音板的功能。⑶音板的結構。⑷音板的振動。⑸音板的阻抗。⑹音板的彈性。⑺音板的質量。⑻音板與琴體的固定。

39、論述金屬支架的作用。

答：⑴金屬支架是結構。⑵金屬支架的材質。⑶金屬支架的鑄造加工。⑷甲板的作用。⑸掛弦釘板的作用。⑹桿筋的作用。⑻定位孔的作用。

40、論述鋼琴肋木的作用。

答：⑴肋木的結構。⑵肋木的排列方式。⑶肋木的數量。⑷肋木截面的幾何尺寸和形狀。⑸肋木的作用。

41、論述鋼琴音板框的作用。

答：⑴音板框的結構。⑵音板框的材質。⑶音板框的作用。

42、論述鋼琴靜角斜框的作用。

答：⑴靜角斜框的結構。⑵靜角斜框的材質。⑶靜角斜框在音板上的位置。⑷靜角斜框的作用。

43、論述鋼琴弦碼的作用。

答：⑴弦碼的結構。⑵弦碼的材質。⑶弦碼在音板上的位置。⑷弦碼碼釘的排布。⑸弦碼的作用。

44、論述弦碼對音色的影響。

答：⑴弦碼在音板上所處位置對有效弦長的影響。⑵弦碼的材質對音色的影響。⑶弦碼的寬度對音色的影響。⑷弦碼的高度對音色的影響。⑸弦碼與音板粘接牢固程度對音色的影響。

45、論述弦槌擊弦的基本特徵。

答：⑴弦槌擊弦的正確運動。⑵弦槌的擊弦歷時。⑶弦槌擊弦的調整要求（見33弦槌擊弦相關部件的調整）。

46、論述音色的統一。

答：⑴鋼琴音色統一的含義。⑵音色的成因。⑶張弦系統對音色的影響。⑷鍵盤、擊弦機機械對音色的影響。⑸音色統一的必要調整。

47、論述鋼琴外殼的作用。

答：⑴外殼的結構。⑵外殼的材質。⑶外殼相關構件的連接組裝。⑷外殼的作用。

48、論述三角鋼琴增音踏板的作用。

答：⑴三角琴踏板的結構。⑵三角琴踏板的材質。⑶增音的含義。⑷增音踏板的調整。

49、論述三角鋼琴弱音踏板的作用。

答：⑴三角琴踏板的結構。⑵三角琴踏板的材質。⑶弱音的含義。⑷弱音踏板的調整。

50、論述三角鋼琴選擇踏板的作用。

答：⑴三角琴踏板的結構。⑵三角琴踏板的材質。⑶選擇沿音的含義。⑷選擇沿音踏板的調整。

51、何謂“鐵板前傾”？如何修復？

答：⑴鐵板“前傾”的判斷。⑵鐵板“前傾”發生的原因。⑶鐵板“前傾”修復的程序。⑷鐵板“前傾”修復應注意的問題。

52、何謂“弦軸松曠”？如何解決？

答：⑴弦軸松曠的判斷。⑵弦軸松曠發生的原因。⑶弦軸松曠修復的程序。⑷更換弦軸的規格。⑸弦軸松曠修復應注意的問題。

53、何謂“音板開裂”？如何修復？

答：⑴音板開裂對聲音的影響。⑵音板開裂發生的原因。⑶音板開裂修復的程序。⑷音板開裂修復時應注意的問題。

54、何謂“共振雜音”？如何解決？

答：⑴共振雜音的判斷。⑵共振雜音發生的原因。⑶共振雜音的祛除方法。

55、何謂“共鳴雜音”？如何解決？

答：⑴共鳴雜音的判斷。⑵共鳴雜音發生的原因。⑶共鳴雜音的祛除方法。

56、如何更換立式琴弦軸板？

答：⑴更換弦軸板必要性的判斷。⑵更換弦軸板對技術水平及鋼琴熟知程度的要求。⑶更換弦軸板所需要的材料工具工裝的準備。⑷更換弦軸板的方法步驟。⑸更換弦軸板注意事項。

57、如何更換三角琴弦軸板？

58、論述鋼琴弦槌的結構。

答：⑴弦槌的組成。⑵弦槌的材料。⑶弦槌的製作工藝。

59、論述弦槌的質量。

答：⑴何謂弦槌的質量。⑵弦槌質量大小對鋼琴聲音的影響。⑶弦槌的質量與不同音域的匹配。⑷弦槌的質量和擊弦歷時的關係。

60、論述弦槌的彈性。

答：⑴何謂弦槌的彈性。⑵弦槌的彈性與鋼琴聲音的關係。⑶弦槌的彈性與擊弦歷時的關係。

61、論述調整鋼琴音色的方法。

答：⑴何謂音色。⑵音色的成因。⑶對音色判斷的重要性。⑷調整音色的程序和方法。

62、論述降低弦槌硬度的方法。

答：⑴弦槌偏硬對聲音產生的影響。⑵對弦槌軟硬度的判斷。⑶針刺不同部位對弦槌毛氈內應力的不同改變。⑷針刺注意事項。

63、論述提高弦槌硬度的方法。

答：⑴弦槌偏軟對聲音產生的影響。⑵對弦槌軟硬度的判斷。⑶採用打磨，提高弦槌硬度的方法。⑷採用熨燙，提高弦槌硬度的方法。⑸採用處理液，提高弦槌硬度的方法（處理液的勾兌）。

64、論述弦槌“溝痕”的成因及修復。

答：⑴造成弦槌產生“溝痕”的原因。⑵“溝痕”對聲音的影響。⑶修復“溝痕”的工具。⑷“溝痕”修復的方法及注意事項。

65、論述弦槌“處理液”的調配及使用。

答：⑴弦槌處理液的作用。⑵硝基清漆與硝基稀料溝兌處理液的方法。⑶丙酮浸泡鍵片溝兌處理液的方法。⑷向弦槌滲液的方法。⑸使用處理液的注意事項。

66、論述實木音板的優缺點。

答：⑴何謂實木音板。⑵實木音板的結構。⑶實木音板的選材。⑷實木音板對聲音傳導影響。⑸實木音板的優勢。⑹實木音板的缺點。

67、論述實木複合音板的優缺點。

答：⑴何謂實木複合音板。⑵實木複合音板的構造。⑶實木複合音板的優勢。⑷實木複合音板的缺點。

68、論述多層複合音板的優缺點。

答：⑴何謂多層複合音板。⑵多層複合音板的構造。⑶多層複合音板對聲音的影響。⑷多層複合音板的優缺點。

69、論述細木工板的優缺點。

答：⑴何謂細木工板。⑵細木工板的構造。⑶細木工板的優缺點。

70、論述中密度纖維板的優缺點。

答：⑴何謂中密度纖維板。⑵中密度纖維板的構造。⑶中密度纖維板的優缺點。

71、論述實木琴首板的優缺點。

答：⑴何謂實木琴首板。⑵實木琴首板的構造。⑶實木琴首板的優缺點。

72、論述複合琴首板的優缺點。

答：⑴何謂複合琴首板。⑵複合琴首板的構造。⑶複合琴首板的優缺點。

73、論述實木弦碼的優缺點。

答：⑴何謂實木弦碼。⑵實木弦碼的構造。⑶實木弦碼的優缺點。

74、論述複合弦碼的優缺點。

答：⑴何謂複合弦碼。⑵複合弦碼的構造。⑶複合弦碼的優缺點。

75、論述曲壓弦碼的優缺點。

答：⑴何謂曲壓弦碼。⑵曲壓弦碼的構造。⑶曲壓弦碼的加工製作。⑷曲壓弦碼的優缺點。

76、論述弦軸折斷的修理方法。

答：⑴弦軸折斷的原因。⑵折斷的弦軸退出的工具。⑶折斷的弦軸退出的方法。⑷重新栽入新弦軸的方法。

77、論述琴弦折斷的修理方法。

答：⑴琴弦斷折的原因。⑵折斷琴弦的祛除。⑶更換新琴弦的程序和方法。

78、論述鋼琴琴弦的性能。

答：⑴琴鋼絲的強度。⑵琴鋼絲的延伸率。⑶琴鋼絲的精度。⑷琴鋼絲的規格。

79、論述生達針松曠的解決方法。

答：⑴生達針松曠的原因。⑵生達針松曠對彈奏觸感的影響。⑶松曠部件的拆除。⑷松曠的修理程序和方法。⑸修理后的複位。

80、論述琴鍵松曠的解決方法。

答：⑴琴鍵松曠的原因。⑵琴鍵松曠對彈奏觸感的影響。⑶所需呢氈的前期處理準備。⑷修理程序和方法。

81、論述立式琴制音不靈的修理方法。

答：⑴制音不靈產生的原因。⑵制音不靈的判斷。⑶制音不靈修理程序和方法。⑷修理注意事項。

82、論述三角琴制音不靈的修理方法。

答：⑴制音不靈產生的原因。⑵制音不靈的判斷。⑶制音不靈修理程序和方法。⑷修理注意事項。

83、論述鋼琴“連擊”的原因及修理方法。

答：⑴連擊產生的原因。⑵連擊的判斷。⑶連擊對彈奏的影響。⑷連擊的修理程序和方法。⑸修理注意事項。

84、論述鋼琴“斷奏”的原因及修理方法。

答：⑴斷奏產生的原因。⑵斷奏的判斷。⑶斷奏對彈奏的影響。⑷斷奏的修理程序和方法。⑸修理注意事項。

85、論述鋼琴生達針緊澀的解決方法。

答：⑴緊澀產生的原因。⑵對不同緊澀部件的判斷。⑶緊澀對彈奏的影響。⑷緊澀的修理程序和方法。⑸修理注意事項。

86、論述鋼琴鐵板斷裂的處理方法。

答：⑴鐵板斷裂產生的原因。⑵對斷裂狀況的判斷。⑶斷裂對整架鋼琴使用的影響。⑷採用鑲嵌鋼板的修復程序和方法。⑸更換新鐵板的修復程序和方法。⑹修理注意事項。

87、論述立式鋼琴背柱的作用。

答：⑴立式鋼琴背柱的結構。⑵背柱的選材。⑶背柱的作用。

88、何謂琴鍵“拉抽屜”？如何解決？

答：⑴“拉抽屜”產生的原因。⑵“拉抽屜”對彈奏的影響。⑶修理所用材料工具的準備。⑷修理程序和方法。⑸修理注意事項。

89、論述鋼琴的使用環境。

答：⑴空氣中含水率過大對鋼琴的影響。⑵空氣中含水率過小對鋼琴的影響。⑶陽光直射對鋼琴的影響。⑷蟲害對鋼琴的影響。

90、論述鋼琴音色的選擇。

答：⑴何謂音色。⑵音色的成因。⑶個人好惡對音色判斷的影響。⑷音色的普遍標準。

91、論述對鋼琴音質的判斷。

答：⑴何謂音質。⑵對“沙音”的判斷。⑶對“木音”的判斷。⑷對“啞音”的判斷。⑸對共振雜音的判斷。⑹對共鳴雜音的判斷。⑺對“狼音”的判斷。

92、論述鋼琴木材的聲學性質。

答：⑴木材的傳聲性能。⑵木材聲輻射。

93、論述鋼琴木材的力學性質。

答：⑴木材的應力和極限速度。⑵木材的剛性和彈性。⑶木材的韌性和脆性。⑷木材的強度。⑸木材各種強度的各向異性。⑹影響木材力學性質的因素。

94、論述木材密度。

答：⑴木材密度。⑵木材相對密度、實質相對密度。⑶影響木材密度大小的因素。⑷氣感材體積質量分級。

95、論述音板木材的技術要求。

答：⑴鋼琴音板的技術要求。⑵鋼琴音板木材的聲學性能要求。⑶鋼琴音板木材的樹種要求。⑷鋼琴音板木材的年輪要求。⑸鋼琴音板木材的含水率要求。⑹鋼琴音板木材的鋸割要求。⑺鋼琴音板木材對自然缺陷的要求。

96、論述鋼琴常用木材。

答：⑴魚鱗雲杉。⑵紅松。⑶泡桐。⑷槭木（色木）。⑸山毛櫸。⑹水曲柳。⑺柞木。⑻核桃楸。⑼紫椴。⑽白牛子。

97、論述鋼琴塗飾的常用塗料。

答：⑴天然樹脂漆。⑵油脂漆。⑶酚醛樹脂漆。⑷醇酸樹脂漆。⑸硝基漆。⑹聚氨酯漆。⑺聚酯漆。⑻光敏漆。⑼亞光漆。

98、論述鋼琴外殼塗飾工藝。

答：⑴亮光類似紅木色清漆塗飾工藝。⑵黑色亮光不飽和聚酯樹脂漆塗飾工藝。⑶亞光外殼塗飾。

99、論述樂器木材幹燥的基本規律。

答：⑴樂器木材幹燥處理的目的。⑵木材幹燥的基本原理。⑶木材在人工乾燥過程中的應力與變形。⑷木材幹燥方法。

100、論述木材的干縮與濕脹。

答：⑴木材的收縮和膨脹。⑵干縮種類。⑶干縮的變異性及影響因素。⑷木材幹縮的測定和計算。⑸木材幹縮差異的主要原因。

簡述題部分：（80題+答題要點提示）

1、簡述琴弦的基本特徵。

答：琴弦是從兩端用力拉緊的細長而柔順、勁度不明顯、振動取決於張力的固體物質的線。其振動時產生振幅、周期以及頻率。

2、簡述琴弦振動的四種方式。

答：⑴橫振動。一種於弦體走向相垂直的振動。兩端不動是節，中間振幅最大為腹。⑵縱振動。於弦的走向相一致的伸縮運動。其頻率除與弦長、密度有關外，還與弦材料的彈性模量有關。⑶扭轉振動。其振動頻率比橫振動要低，其基音也有一系列諧音伴隨。它的振動頻率除與弦長、密度有關外，還與弦的剛性係數有關。⑷倍頻振動。弦在做橫振動時，每完成一個周期，與弦連接的物體被帶動並振動兩次，其基頻為橫振動基頻的兩倍，所以稱之為倍頻振動。弦樂器掛弦點的不一致性，造成了弦樂器一般都存在不同程度的倍頻振動。在樂器的實際演奏當中，上述四種振動方式是共存的。

3、簡述擊弦點位置的重要性。

答：鋼琴弦槌擊弦的時候。是敲擊在弦的兩個固定點之間某一位置上，這就是擊弦點。弦樂器的設計、製作與演奏，極講究擊弦點的位置，這是因為通過調整或改變擊弦點位置，可以改變樂器的音色。擊弦點的位置與激發琴弦振動的方式，是軍釘諧音和諧音強度的主要因素。

4、簡述纏弦發明的意義。

答：在弦樂器上，為了獲得更多頻率不同的樂音，改變弦長是最便捷的途徑。可計算如果一架鋼琴的88個琴鍵都採用同樣粗細的裸弦，其最低音弦的有效長度將為最高音的150多倍，這樣，鋼琴琴體的長度將達到10米。倘若我們採用粗細不同的裸弦，經過計算我們得出最低音弦將達到6毫米，幾乎無法張掛（無柔韌性），也無法激發（質量過大），何況，我們還要考慮音色、音量以及演奏與控制等問題。而採用纏弦雖加大了質量，卻保持了一定的柔韌性，長度也不至於過大，有效地獲取了低音，一舉數得。可見鋼琴低音採用纏弦的意義何等重大。甚至可以說：纏弦的發明，使我們擁有了現代鋼琴。

5、簡述複音與純音的區別。

答：複音包含很多頻率不同的振動成分，純音是指只有單一音調的聲音；複音中包含很多諧音，充滿生氣，而純音即便有高次泛音（如音叉）也很快消失，聲音單調，缺乏色調感。

6、簡述樂音與噪音的區別。

答：樂音是由規律性振動產生的、有明確音調感的聲音（如各種樂器正常情況下發出來的聲音，其絕大部分可視為樂音）。噪音是由不規則的振動所產生的，無明確音調感的聲音（如爆炸聲、機器的轟鳴等）。

7、簡述樂音的三種典型性質。

答：樂音有三種典型的性質，即音高。高者聽起來尖銳，低者聽起來厚重。音高與震動的頻率有關。音量。彈性體振幅大，聲音響亮，反之相對弱。分為8個等級，用f和p分別表示強弱程度。音色。是一種可以用來辨別其聲源的性質。利用聲譜圖可以分析、研究、揭示出樂音的音色。

8、在音樂中f、p的含義是什麼？

答：在樂音中f、p表示音量的大小強弱。f源於forte，其詞義是有力響亮。P源於piano，其詞義是輕輕地、微弱。通常把音量分為8個等級：ppp為極弱、pp為很弱、p為弱、mp為較弱、mf為較強、ff為很強、fff為極強。

9、音高標準與溫度為什麼有關？

答：聲音的產生需要具備三個條件，即物體振動、媒質傳播及人耳接收。而所有物體皆有其熱脹冷縮的物理特性。制定音高標準時，人們發現，溫度的變化會直接影響聲音高度。所以在確定國際標準音高時，需要特意強調溫度的前提。

10、五度相生律生律原理。

答：五度相生律是以諧音系列中的第二、第三諧音之音程關係作為生律的基礎，亦即以頻率比為3/2的純五度連續生律，並把所生各律轉位到一個八度範圍之內，形成一組音。

11、寫出五度八度分律法順序。

答：a1-(a- e1)-d1-g-g1-c1-f-f1-bb1-be1-ba-ba1-bd1-bg-bg1(#f1)-b-b1。

12、寫出四度無度循環法順序。

答a-e1-b-#f-#c1-#g-#d1-bb-f-c1-g-d1-a。

13、寫出三度五度循環法順序。

答：a1/a-(-f)-#c1-#f-bb-d1-g-b-#d1-ba-c1-e1。

14、寫出三度六度循環法順序。

答：a1/a-(#c1)-f-d1-bb-bg-be1-b-g-e1-c1-ba。

15、簡述鍵盤機械的基本標準。

答：⑴敏感。即一觸琴鍵，立即完成擊弦發音的全過程。⑵力度變化。能夠不失真地完全按演奏者運指力度的變化發出相應響度的音量和不同的音色變化。⑶速度。應該能夠適應演奏極快速音樂作品的要求，特別是在同一鍵上的快速重複彈奏的能力。

16、簡述鍵盤機械的振奏性能。

答：鍵盤機械的振奏性能實際是指鍵盤速度的性能。鍵盤機械應能適應演奏極快速的音樂作品的要求，特別是在同一琴鍵上快速重複彈奏的能力。通常立式琴位每秒振奏8次，三角琴每秒振奏12次。

17、簡述鍵盤機械的靜阻力。

答：鍵盤機械的靜阻力是指琴鍵從靜止狀態到下沉過程中的重量。靜阻力可以用稱重砝碼按照特定的方法測定。通常從最低音的130克逐漸遞減到最高音的55克。

18、簡述鍵盤機械的動阻力。

答：鍵盤機械的動阻力是指演奏過程中，琴鍵對手指的反作用力。特別是重彈及快速彈奏時，比較明顯，動阻力的調整比較微妙，太重使演奏者易產生疲勞、易出錯，有反應不靈之感。過輕，則使演奏者感覺發“飄”。目前尚無法用簡單器具測量。

19、如何解決弦槌擊弦時斷奏。

答：弦槌擊弦時斷奏，即通常所說的“噎”。表現為頂桿離開轉擊器距離過大，不能快速回到原位連續工作。造成的原因有：卡釘與聯動桿接觸點靠後；斷聯距離過大；鍵深超標；擋托與鋤頭不吻合等。解決的方法為⑴卡釘可適當靠前。⑵將十條調攏。⑶適當加大弦槌距弦距離。⑷調淺琴鍵下沉深度。⑸調整擋托上下開口。如此可使擋托迅速托住轉擊器，不使頂桿與轉擊器脫離太遠，能夠迅速回原位工作。

20、如何解決弦槌擊弦時連奏。

答：弦槌擊弦時連奏，即通常所說的“抖”。表現為頂桿不能徹底脫離轉擊器，造成轉擊器不能處於正常狀態。造成的原因有：卡釘與聯動桿接觸靠前；斷聯距離過小；琴鍵深度不夠等。解決的方法為：⑴卡釘可適當靠後。⑵將十條調開。⑶適當減小弦槌鋸弦距離。⑷加大琴鍵深度。另外，觀察轉擊器上的鋤頭是否鬆動，麂皮是否開膠，擋托呢是否平整，有無異物。

21、簡述制音器制音不靈的原因。

答：⑴制音器行程過大。⑵組裝時制音器鐵絲調整的離弦過遠，未能使音頭緊貼琴弦。⑶制音器脫落。⑷制音呢蟲蛀或脫落。⑸制音器車古生達針松曠。⑹制音器彈簧力度過小或脫離原位。⑺聯動器勺釘將制音器頂起。⑻制音器對弦不正。

22、簡述琴弦弦枕的作用。

答：琴弦張掛的時候，依附於兩個支點，這兩個支點就是琴弦的支撐點和穩固點。其中一點是連接、固定在音板上的弦碼，另一點就是在弦架上部隆起的、截面呈三角形的弦枕。琴弦振動需要兩端的穩固以及足夠的張力，否則由於振幅較大將發生琴弦的脫位以及雜音，所以琴弦的兩個指點尤為重要。

23、簡述琴弦振動所需的條件。

答：弦的振動方式屬於機械波的一種，弦就是傳播波的媒質。琴弦被弦槌敲擊而發生振動需要張力，而得以構成張力的最基本條件是弦兩端必須有兩個支點。

24、簡述交叉排列琴弦的特點。

答：交叉排列的鋼琴，中、高音琴弦弦面與低音琴弦弦面分為兩層，兩層之間留有一定距離，以免兩層琴弦相互碰撞。所以設置了中高音弦碼與低音弦碼兩個。結果是縮小了琴體，改善了鋼琴的音量、音色和結構。

25、簡述直排式琴弦的特點。

答：直排式鋼琴，只有一根弦碼，中、高、低音琴弦全部安排在同一根弦碼上。缺點是不但體積較大，音響效果也不能令人滿意。

26、闡述泛音的形成及作用。

答：琴弦震動分為全弦長振動和波段振動。其全弦振動得到基頻，而在波段振動的時候，又得到一些其他頻率的音，這些音被稱為泛音。泛音的多少，直接影響一架鋼琴的音色。

27、如何調整琴鍵表面的平整。

答：琴鍵表面的平整決定於琴鍵下面呢墊與紙圈的厚度和灰塵、雜物，新琴比較簡單，增減紙圈即能調整鍵平。使用比較久的鋼琴怎相對複雜。以舊琴為例：⑴依次卸下上門、鍵蓋、壓鍵檔等，最後將琴鍵取下。⑵逐個檢查呢圈、紙圈的磨損、蛀蝕狀況並加以更換，清除灰塵、雜物等。⑶將琴鍵全部復原，並調整卡釘高度（以榔頭柄稍稍離開背檔為準）。⑷用增減紙圈的方法將全部琴鍵調整平整。

28、簡述“攀帶”的作用。

答：其一，演奏鋼琴，特別是輕彈時弦槌受力小，反彈力隨之減弱，造成回復力同樣不大，致使弦槌返回的時間延長，不利於擊弦機的震奏。其二，當擊弦機需要卸下調整時，切克腳回因為沒有了卡釘的支撐，而脫出中古，給擊弦機重新複位時造成麻煩。所以增加了攀帶的設計。

29、簡述“可松呢”的作用。

答：可松呢置於聯動器頂桿和轉擊器下側之間，最主要的目的是起襯墊，避免雜音的目的。弦槌擊弦后，回退到原來位置時出現“啪、啪”聲，就是由於可松呢脫落。

30、簡述擊弦機的工作過程。

答：手指按鍵，琴鍵因前部受力而後端翹起。此時，卡釘上揚觸動聯動器，使其圍繞總檔運動。裝在聯動器上的頂桿抬起，又觸動了同樣裝在總檔上的轉擊器，迫使轉擊器也圍繞總檔運動，從而帶動了固定在其上的弦錘，最終弦錘敲擊琴弦，使其發音。與此同時，聯動器上的勺釘觸動了制音桿，制音頭抬起，為延音提供可能。手指抬起，部件複位。

31、簡述鋼琴的發展歷史。

答：鋼琴的起源，最早可追溯到古埃及與古希臘。其發展大致可以分為兩個階段：古鋼琴階段和現代鋼琴階段。古鋼琴階段有撥弦和擊弦之分，發出的聲音都比較輕弱，缺乏表現力。現代鋼琴普遍認為從1709年開始，意大利人克利斯多佛利改進了羽管鍵琴，發明了鍵盤機械槌擊式鋼琴，使鋼琴彈奏起來，可以獲得音量的變化。之後經過數十代人的努力，逐漸完善成現代鋼琴。

32、簡述鋼琴的分類。

答：直立琴身的為立式鋼琴，一般作為家庭中使用；琴身與地面平行的是卧式鋼琴（三角琴），通常在演奏廳、劇場或客廳使用。

33、簡述鋼琴規格的劃分。

答：鋼琴的規格劃分，通常以鋼琴外殼尺寸的大小為標準。三角琴、立式琴都分為大、中、小三種規格。大型三角琴一般指長度大於2.13m，在演奏大廳、大劇院和廣場使用；客廳三角琴長度在1.7-2m，在中型演奏廳和音樂學校使用；小型三角琴長度小於1.68m，為家庭使用。小型立式琴高度在1.1m以下，為家庭、一般學校教學和練習使用；中型立式琴高度在1.1-1.25m，是家庭使用中最為普遍的一種；大型立式琴高度在1.25m以上，為專業人員練習及教學中使用。

34、簡述在乾燥環境中鋼琴保養的注意事項。

答：鋼琴在乾燥環境中使用時，若有條件，可以配置加濕器，以增加室內空氣濕度。也可在琴底版上放置內裝清水水杯，通過自然蒸發，調節空氣濕度。

35、簡述在潮濕環境中鋼琴保養的注意事項。

答：鋼琴在潮濕環境中使用時，要注意勿使琴內空氣不要過於潮濕，可以在琴體內放置一些乾燥劑。有條件的也可用電子除濕器調節空氣中是含水率。

36、簡述鋼琴的組成部分。

答：鋼琴大體由四大部分組成：張弦系統、鍵盤系統、踏板系統和外殼。

37、簡述琴弦振動的振幅。

答：琴弦從其靜止平衡位置，到被激發的最大偏移位置（即琴弦離開平衡位置的最大距離）被稱為振幅。

38、簡述琴弦振動的周期。

答：琴弦的位移在經過一定時間以後，又重新返回到原來的位置，完成了一次全振動，其所需要的時間，稱為振動周期。

39、簡述琴弦振動的頻率。

答：琴弦在振動的時候，雖然振幅會因為琴弦所獲得的能量逐漸消失而減小，但是在單位時間裡的振動次數是不變的。一般，琴弦的振動單位時間以秒來計算，每秒鐘所完成的振動次數，被稱為頻率。頻率的單位稱“赫茲”（周/秒）。

40、簡述鋼琴音區劃分為七又四分之一的含義。

答：在鋼琴的音域中，每十二個音（鍵）分為一組。於是，88鍵鋼琴被分成七又四分之一組。

41、簡述鋼琴的弦列。

答：鋼琴琴弦的頻率，按照每個音名的要求，各個弦組皆不相同。這些不同頻率要求的琴弦，按照一定的規律布置在弦架上。通過這種布置，確定每根琴弦的橫向排列位置、縱向分佈排列狀態及按照要求確立琴弦長度分佈的距離等諸多內容。鋼琴琴弦根據頻率要求，按照合理長短、粗細、數量、位置等條件設計布置在弦架上被稱為弦列。

42、簡述音板的結構。

答：音板由共振板、肋木、靜角斜框、音板框、弦碼等組成。

43、簡述音板的工作原理。

答：琴弦被激發震動時，通過與其緊密地連接在一起的弦碼傳遞能量，將共振波傳到音板，使音板被撼動。音板象濾波器一樣，將良好的聲音傳遞出去，將不良的聲音“過濾”出去。最終我們聽到的鋼琴音響即由此產生。

44、音板的厚度應該為多少？為什麼？

答：音板的厚度通常在8—10mm之間。共振板過厚，質量過大，而不易於震動，使鋼琴不能產生良好的音響效果；若過薄，將會引起板面共振峰谷差異過大的現象，會破壞聲音的均勻、協調。高檔鋼琴音板的厚度是從低音到高音，從薄到厚的漸變設計，製作起來非常麻煩，但對音響效果會有一定影響。

45、音板拼粘方向所依照的原則。

答：音板共振條板的拼粘方向，應當依照與中高音弦碼相平行的原則設計。這樣按照同一個方向傾斜拼粘成的共振板，後背再配置上與其方向相垂直粘合的肋木，有利於聲波迅速傳播到整塊音板。

46、肋木為何做成兩端翹起的弓型？

答：肋木做成弓型，是為了與共振板粘接以後，幫助共振板形成中間隆起的穹狀，用以加強音板的彈性，並且幫助音板，提高對來自於琴弦巨大張力的承載能力。

47、簡述立式琴的背架結構。

答：立式琴的背架由邊柱、立柱、上樑、下樑、塞木、弦軸板、後背板、把手等組成。

48、簡述三角琴的背架結構。

答：三角琴背架的外型與弦架邊框相隨和，音板框與背架通常為一體。背架的邊框，用薄木單板或膠合板粘合彎壓成型。背柱通常採用實木，中小型呈扇面排布；大型三角琴一般採用“米”字型。另外，也有根據設計要求而安排的其他形式結構。

49、簡述碼釘、銷釘、撥釘的區別。

答：碼釘、銷釘、撥釘都是底端被磨去稜角，上端呈平整端面的金屬圓柱體，但它們的用途卻大不相同：碼釘用於弦碼，起到穩固琴弦並給琴弦定位的作用；銷釘用於鐵板，起到連接下端琴弦的作用。撥釘用於低音弦枕部位，起到給低音琴弦定位並穩固上端琴弦的作用。

50、簡述弦軸板的結構。

答：弦軸板一般採用山毛櫸、色木等製作，它是由不少於三層的單板、橫豎交叉排列膠壓而成，弦軸在弦軸板孔內四周都有軸向纖維支撐，使弦軸板具有較好的握釘力。目前鋼琴製作，所採用的多為多層弦軸板（19—21層）。

51、簡述弦軸的製作材料。

答：弦軸裝在鋼琴上不但承受着琴弦的張力，在琴弦張緊與調音的時候又需要承受巨大扭力，製造時還需經過鑽穿弦孔、滾扣、衝壓等加工，所以應該使用機械性能較好的合金結構鋼或優質碳素鋼來製造。

52、簡述鋼琴鍵盤的構成和作用。

答：鍵盤是擊弦機械的一個獨立組成部分，主要由鍵桿（鍵片、烏吉殼、卡釘底座等）與鍵盤架組成。作為擊弦機械的第一級槓桿，其主要作用是將彈奏鋼琴時手指的作用力，通過上下運動的方式傳遞給擊弦機。

53、簡述立式琴聯動器的構成和作用。

答：聯動器也稱為切克。按照擊弦機械系統的運動程序，聯動器屬於第二級槓桿組合件。由聯動桿、聯動桿軸架、頂桿、頂桿軸架、擋托、擋托桿、勺釘、勾釘、盤形彈簧等零件組成。按動琴鍵后，由琴鍵的卡釘觸動聯動器，再通過聯動器傳遞給下一級槓桿組合件。

54、簡述立式琴轉擊器的構成和作用。

答：轉擊器也成為中古。它是擊弦機械工作的第三級槓桿。由凸輪、制動托、制動柄、勾簧、攀帶、凸輪軸架、弦槌柄、弦槌等零件組成。當它接受了上級槓桿組合件傳遞來的作用力后，完成敲擊琴弦動作，再迅速從琴弦返退的運動。

55、簡述軸釘孔、軸釘呢、軸釘的配合要求。

答：在聯動器、轉擊器、制動器等組合部件中，都設置由軸架構件。軸架孔內壁用膠粘貼着環行呢氈，呢氈內孔應與穿插在孔中的軸釘形成合理的滑動配合關係。為達到轉動既靈活又不松曠，應選用恰當的過盈配合，過盈尺寸過大，容易造成機件活動緊澀，並影響彈奏與增加琴鍵阻力；過盈尺寸過小，容易造成機件活動松曠，使構件運行軌跡偏斜，不能夠正確敲擊琴弦。

56、簡述琴鍵不起的原因。

答：琴鍵不起的原因通常有：⑴琴鍵中銷釘孔壁上粘貼的呢氈受環境影響（潮濕）而膨脹變松，使得夾持着琴鍵銷釘的導向孔變窄，阻礙了釘孔的靈活。⑵琴鍵前銷釘孔下的扁圓銷釘軸心偏斜或轉向。⑶相臨琴鍵變形刮蹭或夾雜異物。⑷下鎖門檔內側內傾（或琴鍵前端頭凸出），刮蹭琴鍵端頭。⑸轉擊器組合件軸釘過緊。⑹聯動器組合件軸釘過緊。⑺相臨弦槌相互刮蹭。

57、簡述立式琴制音器的構成和作用。

答：制音器也稱為長槍。按照擊弦機械的工作程序，它與轉擊器幾乎同時動作，所以把其並列為第三級槓桿。由制音桿、制音軸架、制音鐵絲、制音彈簧、制音頭、制音鈕等零件組成。當聯動器工作時，將作用力傳遞給它，使其工作，免除對琴弦的抑制，達到延音效果；作用力取消後繼續抑制琴弦，達到止音效果。

58、簡述弦槌的構造。

答：鋼琴的弦槌由專用氈、芯氈、槌木楦、槌釘組成。是木芯外面包裹着中間厚、兩端薄的特製毛氈的擊弦構件。

59、簡述弦槌與音色的關係。

答：從鋼琴製作角度，人們普遍認為：弦槌的質量、彈性及擊弦歷時是決定鋼琴音色的重要條件之一。弦槌的質量越大，琴弦獲得的擊弦能量就越大，琴弦振動時的音響越好（但如過大會使擊弦機械工作阻力加大，彈奏琴鍵會感到沉重、費力）；弦槌的彈性越小（柔軟）擊弦歷時越長，琴弦振動能量被部分抑制，音量變柔、變小；弦槌的彈性越大，擊弦歷時越短，琴弦會被充分激發，聲音變大、變亮。

60、簡述三角琴與立式琴擊弦機工作狀態的區別。

答：立式琴的擊弦機是直立地豎裝在中盤上，三角琴是擊弦機是平置在中盤上。雖然它們放置狀態不同，但對它們的要求和作用卻是相同的。三角琴擊弦機的弦槌工作起來是自下而上的擊弦。弦槌能夠靠自身的重量回到原來位置，所以省略了立式琴擊弦機中必須設置的攀帶及轉擊器盤形彈簧等幫助返退的構件。

61、簡述立式琴踏板機械的作用。

答：踏板機械是鋼琴的重要組成部分。是為了增強、延續鋼琴發音或是減弱鋼琴發音而設置的。踏板機械的工作是依靠一系列槓桿的聯動來完成的。通常右踏板踏下，制音頭抬起，為增延音踏板；左踏板踏下，弦槌整體移動，縮短了擊弦距離，為弱音踏板；中踏板踏下，弱音橫粱落下，使弦槌擊弦受到呢氈阻隔，為最弱音踏板。

62、簡述踏板失靈的原因及解決方法。

答：踩動踏板時，如果不能起到延續發音或減弱音量的作用，是踏板失靈的表現。其大部分原因是踏板支棍脫離了原來的裝配位置，傳動粱不能頂起制音抬桿或活動背檔。摘掉下門，將其複位即可。

63、簡述中盤的結構。

答：中盤是承托擊弦機械的重要部件，也是確定前後鍵蓋、固定鎖門檔的基礎部件。由於中盤的上面直接連接着鍵盤，故也稱為鍵盤底板。傳統中盤由前框、后框、邊框、中框、芯板等組成。目前也有採用多層膠合板，細木工板或中密度纖維板來製作中盤。

64、簡述中盤結構的要求。

答：傳統中盤的製作，主要靠它們自身的榫卯結構連接，而不用銷釘、螺絲等連接件連接，各個零部件之間的組合恰當、結構緊密堅固、榫卯配合合理、平行度精密等，是保障中盤工作的重要條件。

65、簡述三角琴與立式琴外殼的差異。

答：三角琴外殼與立式琴外殼的功能相同，其構件材質也大體一樣。但它們的形狀和結構卻差異明顯。三角琴的規格尺寸變化較大，其外殼形態隨琴身規格的變化也有區別。另外，三角琴琴體的曲率、琴腿、踏板盒的設計形態和尺寸，由於設計造型風格不盡相同，都有不同變化。而立式琴外殼變化不是很大。

66、簡述外殼部件局部開膠的解決方法。

答：在普遍採用細木工板、多層板、中密度纖維板以後，外殼的部件表面大多膠粘薄木單板（錶板）。因膠粘不實或潮濕變形等原因，有局部開膠或起泡可能。修理方法：⑴用刃具（如：手術刀），將開膠部位，沿錶板木紋方向拉一小口。⑵將較綢的膠液在開裂或起泡部位填滿。⑶用紙條蓋在填膠部位，其上再蓋一木條，用卡具將膠縫卡嚴。⑷待膠充分固化后，將卡具卸下，清理部件表面即可（有條件的，用與琴體同種油漆進行修補效果更佳）。

67、簡述外殼漆膜磕碰損傷的解決方法。

答：目前鋼琴大多採用不飽和樹脂漆，其特點是漆膜較硬、較厚，固化時間較短、流平性好、打磨拋光后亮度較高。修補方法：⑴用砂紙將損傷部位磨糙，清理乾淨。⑵將部件平放，將按比例勾兌好的樹脂漆，點入損傷部位（油漆的主附料勾兌需要嚴格比例），使填補的漆面略高於其他面。⑶待油漆固化后，用鋼銼將修補處挫平，循序用240#—600#水砂紙打磨。⑷在修補部位塗少許拋光膏（牙膏亦可），用拋光輪拋光（用麂皮亦可），最後將修補部位清理乾淨即可。

68、簡述更換琴弦的方法。

答：⑴用調音扳手將弦軸逆時針旋轉3—4圈，使弦軸退出少許。⑵用螺絲刀或尖嘴鉗將弦圈挑出。⑶將新纏琴弦環扣套在掛弦釘上，並將琴弦放入弦碼撥釘處撥好。⑷將琴弦拉直至弦軸處，在弦軸以上留出80mm左右（通常人四個手指寬度），多餘部分剪斷。⑸將琴弦上端7mm處向右折成小於90度。⑹將折好的彎頭穿入弦軸小孔，用調音扳手順時針旋轉弦軸（注意弦圈應排列緊密無間隙）。⑺將琴弦張緊后，用螺絲刀和鎚子將弦下部的環扣敲實，弦軸上折彎處用鉗子夾緊。⑻將音高調至略高於規定音高，用皮塞反覆壓迫琴弦中部，再次調音（反覆3—4次）即可。

69、簡述更換弦軸的方法。

答：⑴用調音扳手將弦軸逆時針旋轉3—4圈，使弦軸退出少許。⑵用螺絲刀或尖嘴鉗將弦圈挑出（注意不要破壞弦圈）。⑶用調音扳手將弦軸逆時針退出。並測量弦軸直徑。⑷將新弦軸（通常比舊弦軸大0.2mm）從弦圈中穿過，對正弦軸孔，用鎚子釘入，此時釘入的高度，比其他舊弦軸要高出6mm左右。⑸將將新弦軸轉動，看鬆緊是否合適。⑹將新弦軸小孔對準琴弦彎頭，用螺絲刀或尖嘴鉗將弦扣穿入弦軸小孔，並夾實。⑺用調音扳手順時針旋轉弦軸（注意弦圈應排列緊密無間隙）。⑻將琴弦張緊后，用螺絲刀和鎚子將弦下部的環扣敲實，弦軸上折彎處用鉗子夾緊。⑼將音高調至略高於規定音高，用皮塞反覆壓迫琴弦中部，再次調音（反覆3—4次）即可。

70、三角琴外殼主要由哪些部件組成？

答：主要由：側板、前後頂蓋、鍵蓋、大小中盤、琴腿、鎖門檔、踏板盒、譜架、琴鎖、合頁、輪腳等組成。

71、三角琴琴腿下部的銅套和輪腳有什麼作用？

答：在三角琴琴腿下部端頭，套裝有黃銅材質的套箍，其作用一方面起到箍緊琴腿，防止其受潮變形或乾燥開裂，另一方面加固了琴腿底面，使擰裝在琴腿下端的輪腳有一個比較好的連裝條件，同時兼有美觀裝飾作用。輪腳的作用主要是使鋼琴便於小範圍移動。若地面凹凸不平或做長距離移動，一定要抬起琴體，使輪腳懸空，否則，三角琴自身重量較大，輪腳的承重能力有限，會損傷鋼琴。

72、簡述三角琴的譜架結構。

答：三角琴的譜架，是裝置在側板滑軌上的一個框架構件，它是用來支放樂譜的部件。譜架分為框架及樂譜墊板兩個部分。框架形狀扁長，與滑軌配合的兩側比較寬大，主要是為穩定結構，使其推拉時不至變形而設計。樂譜墊板為一矩形薄板，在背面有可調節支棍支撐，可以根據需要，調整樂譜板角度。

73、簡述琴鍵縫隙不均勻的原因及解決方法。

答：琴鍵前面的縫隙不均勻，主要是由於琴鍵銷釘偏斜或銷釘孔呢氈磨損，及琴鍵變形等原因造成的。給琴鍵導向與定位的扁銷釘如果栽裝不正，會帶動琴鍵向一側偏移；銷釘孔呢氈磨損或脫落，會使琴鍵松曠而向兩側移動，從而改變鍵縫；琴鍵變形則會因為鍵桿彎曲翹曲等造成與相臨琴鍵的間隔變化。琴鍵縫隙不均勻不僅是外觀不整齊的缺陷，嚴重時會引起琴鍵不起、相互摩擦、出現雜音及觸感不協調等多種“後遺症”。

74、個別琴鍵偏重的原因。

答：琴鍵觸感偏中，多數是由於聯動器、轉擊器、制音器三個組合件上的各種彈簧彈力過大，軸釘與軸釘孔配合過緊，琴鍵銷釘與銷釘孔緊澀。也不排除擊弦機械結構設計不夠合理，以及加工過程中測試靜阻力工藝不夠精確，鉚鉛不合理所至，當然，這種情況在比較成熟的琴廠一般不會發生。

75、簡述個別琴鍵偏輕的原因。

答：琴鍵觸感偏輕，多數是由於聯動器、轉擊器、制音器三個組合件上的各種彈簧彈力過小，軸釘與軸釘孔配合過松，琴鍵銷釘與銷釘孔松曠。也不排除擊弦機械結構設計不夠合理，以及加工過程中測試靜阻力工藝不夠精確鉚鉛不合理所至，當然，這種情況在比較成熟的琴廠一般不會發生。

76、簡述弦槌擊弦不正的原因及解決方法。

答：弦槌擊弦時，偏離了原來的運動軌跡，形成擊弦不正。其原因：⑴轉擊器螺絲鬆動。將弦槌對正琴弦，緊固螺絲即可。⑵轉擊器軸架軸釘松曠。更換軸釘或軸襯呢可以解決。⑶弦槌“跑偏”。鬆開轉擊器軸架螺絲，在跑偏的相反方向，襯墊紙條，矯正弦槌運行軌跡。⑷弦槌歪斜。用酒精燈烘烤弦槌柄，同時向弦槌歪斜相反方向扭曲弦槌，校正弦槌。

77、簡述更換軸釘襯呢的方法。

答：⑴用退軸釘鉗子將軸釘從軸釘孔中退出。⑵往軸襯呢四周滴些熱水，待軸襯呢軟化后，用一比軸孔外徑略小的鑽頭，把軸襯呢絞下，並清理乾淨膠痕。⑶將軸襯呢（生達呢）裁成寬度與軸孔周長基本一致的條狀，並在一個端頭塗膠，待膠固化后，剪成尖銳形狀。⑷將尖頭穿入軸釘孔，並向前拉進，使呢條通過軸釘孔時形成一個兩端對接在軸釘孔壁上的圓環。⑸呢條被拉到剩下不到一個軸架厚的外露長度時，在外露部位塗膠，繼續拉拽呢條，使呢條尾端基本與軸架外側持平，用手術刀沿軸釘孔內壁切斷。⑹重複第⑸，將另一側軸釘孔粘好。⑺在穿好軸襯呢的軸孔內，插進一根新軸釘，擠壓定型軸襯呢。⑻膠固化後用軸釘將組合件複位裝好。

78、簡述“攀帶”斷折的更換方法。

答：⑴將檔托用沸水蒸汽噓下。⑵清理膠痕。⑶取一新攀帶，在一端塗膠，並送入檔托孔中。⑷將粘有適量乳膠的檔托柄插入檔托孔中並將檔托擺正。（5）在攀帶的另一端確定好長短尺寸，粘上攀帶皮。

79、簡述鋼琴調音工具的種類。

答：鋼琴調音工具有：音叉、調音扳手、中音制音呢條、低音弦塞、高音弦塞、排針、弦槌熨斗、砂紙板等。

80、簡述鋼琴整理主要工具的種類。

答：鋼琴整理工具有：卡釘棍、縮條板子、琴首鉗子、切克鉗子、銷子板子、勺釘板子、多口音頭板子、切克板子、琴鍵量塊、酒精燈、十字螺絲刀、一字螺絲刀、大小紙圈等。